LOT 0886
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黄炎培 民国三十四年（1945年）作 行书自作诗《敌机夜袭》 立轴
132.5×52cm
作品估价：RMB 15,000-35,000
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图录号：
0886
拍品名称：
黄炎培 民国三十四年（1945年）作 行书自作诗《敌机夜袭》 立轴
年 代：
民国三十四年（1945年）作
尺 寸：
132.5×52cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
款 识：黄炎培民纪卅四年
钤 印：黄炎培印（白文）、任之（朱文）、岑其鉴赏（朱文）
出版著录：
待出版：《百年翰迹》第二辑，河北教育出版社。
出 版：
1.《纪念民建成立七十周年艺术作品集·共圆中国梦》第1页，人民美术出版社，2015年。
2.《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
拍品描述：
籍贯：上海
『释 文』
江城怒沸千家火，山月寒轰万壑雷。老许吾身亲战阵，广驱物命返尘埃。深岩鐍穴惊波动，盘石飞霄压屋来。一刹那前谁更忆，撑云金碧尽楼台。
展 览：
1.【纪念民建成立七十周年艺术作品集·共圆中国梦】民族文化官，2015.11.15；
2.【纪念民建成立七十周年艺术作品集·共圆中国梦】，中国美术馆，2016年；
3.【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
说 明：民建主席陈昌智题书名。
烽火墨痕—黄炎培《行书<敌机夜袭>》的战争叙事
1945年8月，抗日战争胜利的曙光初现，但战火余烬未熄。黄炎培于同年创作的《行书<敌机夜袭>》，以笔墨为刃，记录了战争末期的惨烈图景。款识中“江城怒沸千家火，山月寒轰万壑雷”一句，以“怒沸”“寒轰”二词，将轰炸的视觉冲击与听觉震撼交织，凸显作者对侵略暴行的愤懑。末句“一刹那前谁更忆，撑云金碧尽楼台”，则借“金碧楼台”的倾覆，暗喻文明在战争中的脆弱性。
此时的黄炎培身兼多重身份：教育家、民主运动领袖、救国会核心成员。他目睹山河破碎，民生凋敝，诗作中“老许吾身亲战阵”的自我剖白，既是其投身抗战洪流的写照，亦折射出知识分子的家国担当。这一时期，他频繁参与民主政团同盟活动，呼吁联合抗日，诗中的悲怆情绪与其政治实践形成互文。
黄炎培的书法素以“帖学为基，碑意为辅”著称。20世纪40年代，其行书风格呈现两大特征：一是笔势的峻急刚健，二是章法的疏密跌宕。
此幅《行书<敌机夜袭>》中，“深岩鐍穴惊波动”的“鐍”字，竖画如刀劈斧凿，侧锋顿挫凌厉；“盘石飞霄压屋来”的“压”字，似有千钧之力。此类用笔，明显受到北碑雄强书风的影响。学者吴玉琦指出，黄炎培在抗战期间“以碑入行”，通过强化方折与顿挫，表达内心的激越。
全诗八句，行距宽窄不一，字间疏密交替。如“千家火”,“万壑雷”字距骤开，如雷声回荡。这种“疏可走马，密不透风”的布局，与杜甫《秋兴八首》的“沉郁顿挫”异曲同工，凸显了战争叙事的张力。
20世纪40年代，黄炎培的书法实践与其社会活动紧密交织。
1941年，黄炎培参与创建中国民主政团同盟，主张“抗日、民主、团结”。政治高压下，其书法中的抗争意识愈发鲜明。学者田正平认为，这一时期的作品“笔锋如剑，字字含锋”，是“文人以书言志的典型”。
尽管战事频仍，黄炎培未忘教育初心。1943年，他在《教育与职业》发文强调“职业教育须服务抗战大局”。诗中“撑云金碧尽楼台”的“楼台”，既可解读为被毁的城市建筑，亦可隐喻战火中停滞的乡村教育理想。其书法中保留的圆润笔意，或源于早年推广乡村职业教育时倡导的“刚柔并济”理念。
黄炎培与沈尹默、于右任等书家交厚，常以诗书唱和。1945年，于右任赠其《标准草书千字文》，倡导“易识、易写、准确、美丽”。黄炎培虽以行书见长，但此作中部分连笔已融入草书意趣，显现出兼容并蓄的艺术追求。
『释 文』
江城怒沸千家火，山月寒轰万壑雷。老许吾身亲战阵，广驱物命返尘埃。深岩鐍穴惊波动，盘石飞霄压屋来。一刹那前谁更忆，撑云金碧尽楼台。
展 览：
1.【纪念民建成立七十周年艺术作品集·共圆中国梦】民族文化官，2015.11.15；
2.【纪念民建成立七十周年艺术作品集·共圆中国梦】，中国美术馆，2016年；
3.【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
说 明：民建主席陈昌智题书名。
烽火墨痕—黄炎培《行书<敌机夜袭>》的战争叙事
1945年8月，抗日战争胜利的曙光初现，但战火余烬未熄。黄炎培于同年创作的《行书<敌机夜袭>》，以笔墨为刃，记录了战争末期的惨烈图景。款识中“江城怒沸千家火，山月寒轰万壑雷”一句，以“怒沸”“寒轰”二词，将轰炸的视觉冲击与听觉震撼交织，凸显作者对侵略暴行的愤懑。末句“一刹那前谁更忆，撑云金碧尽楼台”，则借“金碧楼台”的倾覆，暗喻文明在战争中的脆弱性。
此时的黄炎培身兼多重身份：教育家、民主运动领袖、救国会核心成员。他目睹山河破碎，民生凋敝，诗作中“老许吾身亲战阵”的自我剖白，既是其投身抗战洪流的写照，亦折射出知识分子的家国担当。这一时期，他频繁参与民主政团同盟活动，呼吁联合抗日，诗中的悲怆情绪与其政治实践形成互文。
黄炎培的书法素以“帖学为基，碑意为辅”著称。20世纪40年代，其行书风格呈现两大特征：一是笔势的峻急刚健，二是章法的疏密跌宕。
此幅《行书<敌机夜袭>》中，“深岩鐍穴惊波动”的“鐍”字，竖画如刀劈斧凿，侧锋顿挫凌厉；“盘石飞霄压屋来”的“压”字，似有千钧之力。此类用笔，明显受到北碑雄强书风的影响。学者吴玉琦指出，黄炎培在抗战期间“以碑入行”，通过强化方折与顿挫，表达内心的激越。
全诗八句，行距宽窄不一，字间疏密交替。如“千家火”,“万壑雷”字距骤开，如雷声回荡。这种“疏可走马，密不透风”的布局，与杜甫《秋兴八首》的“沉郁顿挫”异曲同工，凸显了战争叙事的张力。
20世纪40年代，黄炎培的书法实践与其社会活动紧密交织。
1941年，黄炎培参与创建中国民主政团同盟，主张“抗日、民主、团结”。政治高压下，其书法中的抗争意识愈发鲜明。学者田正平认为，这一时期的作品“笔锋如剑，字字含锋”，是“文人以书言志的典型”。
尽管战事频仍，黄炎培未忘教育初心。1943年，他在《教育与职业》发文强调“职业教育须服务抗战大局”。诗中“撑云金碧尽楼台”的“楼台”，既可解读为被毁的城市建筑，亦可隐喻战火中停滞的乡村教育理想。其书法中保留的圆润笔意，或源于早年推广乡村职业教育时倡导的“刚柔并济”理念。
黄炎培与沈尹默、于右任等书家交厚，常以诗书唱和。1945年，于右任赠其《标准草书千字文》，倡导“易识、易写、准确、美丽”。黄炎培虽以行书见长，但此作中部分连笔已融入草书意趣，显现出兼容并蓄的艺术追求。