LOT 0828
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黄兴 行书录唐人诗一首 立轴
107.5×47cm
作品估价：RMB 60,000-80,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0828
拍品名称：
黄兴 行书录唐人诗一首 立轴
尺 寸：
107.5×47cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
款 识：恬斋先生正，黄兴。
钤 印：克强（朱文）、黄兴之印（白文）
出版著录：
待出版：《百年翰迹》第二辑，河北教育出版社。
出 版：
1.《飞鸿片影》株式会社审美书院， 1923年7月15日。
2.《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
拍品描述：
籍贯：湖南善化
『释 文』
天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。
展 览：【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
说 明：日本回流。
上款人简介：近藤恬斋（1848-？），男爵，日本邮船株式会社社长。
黄兴，字廑午，又号克强，后改名兴，湖南善化（今长沙人）。中国近代民主革命家、中华民国开国元勋、辛亥革命领袖之一，与孙中山并称为“孙黄”。1916年病逝于上海。有《黄克强先生全集》《黄 兴集》《黄 兴未刊电稿》等刊行。
翰墨革命—黄兴书风中的政治隐喻
1913年，时值“二次革命”失败后的流亡期，黄兴以行书录唐人诗作赠予日本实业家近藤恬斋。此作内容“天风吹我上层冈”出自唐代诗人施肩吾《西山静中吟》，表层意境清逸超然，实则暗藏革命者的精神图谱。黄兴选择此诗，既是对自身政治处境的隐喻——如“层冈”象征革命征程的险峻，“白鹤”暗喻对自由与理想的追寻，亦折射出革命者在挫折中坚守的文人风骨。
从政治语境看，此作诞生于袁世凯镇压革命党、黄兴被迫流亡日本之际。题赠对象近藤恬斋作为日本邮船株式会社社长，不仅是经济巨头，更是明治后期对华经济渗透的关键人物。黄兴以诗文为媒介，既是对近藤在华日资网络影响力的借重，亦是以文化外交维系革命资源的重要策略。这种“以文会友”的模式，延续了清末民初革命党人“实业救国”与“跨国联络”的双轨逻辑，如孙中山曾通过日本财阀筹集军费，黄兴此举亦属同类政治实践。
黄兴书法素以“雄健遒劲、气魄宏大”著称，此作堪称其艺术风格的典型体现。从笔法看，单字结体明显取法颜真卿《祭侄文稿》的宽博厚重，如“风”“松”二字横画粗犷饱满，竖笔筋骨内含，呈现“棉里裹铁”之态；而行笔节奏又融入苏轼《寒食帖》的率意洒脱，起收笔处的“露锋”处理与字间连带，使整体章法在庄重中透出灵动。
这种风格的形成，与其革命生涯紧密相关。黄兴早年受湖湘经世学派影响，书法训练强调“骨力为先”，而后期武装起义的实战经历，更使其笔锋如剑——作品中“层”“碧”等字的方折顿挫，恰似战场指挥的果决；墨色浓淡的疾徐变化，则暗合革命局势的起伏。艺术史学者宣家鑫曾评其书风：“笔端书卷气与战火硝烟并存，是文人传统与革命美学的罕见融合。”
上款人近藤恬斋（1848年-？），时任日本邮船株式会社社长，是明治后期对华航运业的实际操控者。日本邮船在甲午战争后垄断中国沿海航线，近藤通过长江流域的货运网络，深度介入华中经济。黄兴选择赠书于他，绝非偶然：
经济纽带：1913年流亡期间，黄兴亟需通过日本财界获取资金支持。近藤掌控的航运网络，可为革命党人秘密运输武器、传递情报提供便利；
文化认同：近藤作为汉学爱好者，黄兴以唐诗相赠，既迎合其文化趣味，亦强化“同文同种”的意识形态联结
政治试探：此时日本政府对袁态度暧昧，黄兴借此作品传递“反袁”立场，试图争取日本精英阶层支持。
此次交往的后续影响可见于1923年《飛鴻片影》的出版。该作品集由审美书院刊行，收录明治-大正时期中日名流翰墨，黄兴之作跻身其中，标志着其艺术成就被日本文化界正式接纳，亦为革命思想跨国传播开辟新径。
1923年7月，此作随《飛鴻片影》面世，正值日本关东大地震前夕。作为黄兴流亡时期罕见墨迹，此作为研究其晚年思想转向提供实物证据。如“碧云深处共翱翔”之句，或暗示其对革命前景的悲观转向，与其1914年赴美后逐渐淡出核心决策层的轨迹相合。
『释 文』
天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。
展 览：【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
说 明：日本回流。
上款人简介：近藤恬斋（1848-？），男爵，日本邮船株式会社社长。
黄兴，字廑午，又号克强，后改名兴，湖南善化（今长沙人）。中国近代民主革命家、中华民国开国元勋、辛亥革命领袖之一，与孙中山并称为“孙黄”。1916年病逝于上海。有《黄克强先生全集》《黄 兴集》《黄 兴未刊电稿》等刊行。
翰墨革命—黄兴书风中的政治隐喻
1913年，时值“二次革命”失败后的流亡期，黄兴以行书录唐人诗作赠予日本实业家近藤恬斋。此作内容“天风吹我上层冈”出自唐代诗人施肩吾《西山静中吟》，表层意境清逸超然，实则暗藏革命者的精神图谱。黄兴选择此诗，既是对自身政治处境的隐喻——如“层冈”象征革命征程的险峻，“白鹤”暗喻对自由与理想的追寻，亦折射出革命者在挫折中坚守的文人风骨。
从政治语境看，此作诞生于袁世凯镇压革命党、黄兴被迫流亡日本之际。题赠对象近藤恬斋作为日本邮船株式会社社长，不仅是经济巨头，更是明治后期对华经济渗透的关键人物。黄兴以诗文为媒介，既是对近藤在华日资网络影响力的借重，亦是以文化外交维系革命资源的重要策略。这种“以文会友”的模式，延续了清末民初革命党人“实业救国”与“跨国联络”的双轨逻辑，如孙中山曾通过日本财阀筹集军费，黄兴此举亦属同类政治实践。
黄兴书法素以“雄健遒劲、气魄宏大”著称，此作堪称其艺术风格的典型体现。从笔法看，单字结体明显取法颜真卿《祭侄文稿》的宽博厚重，如“风”“松”二字横画粗犷饱满，竖笔筋骨内含，呈现“棉里裹铁”之态；而行笔节奏又融入苏轼《寒食帖》的率意洒脱，起收笔处的“露锋”处理与字间连带，使整体章法在庄重中透出灵动。
这种风格的形成，与其革命生涯紧密相关。黄兴早年受湖湘经世学派影响，书法训练强调“骨力为先”，而后期武装起义的实战经历，更使其笔锋如剑——作品中“层”“碧”等字的方折顿挫，恰似战场指挥的果决；墨色浓淡的疾徐变化，则暗合革命局势的起伏。艺术史学者宣家鑫曾评其书风：“笔端书卷气与战火硝烟并存，是文人传统与革命美学的罕见融合。”
上款人近藤恬斋（1848年-？），时任日本邮船株式会社社长，是明治后期对华航运业的实际操控者。日本邮船在甲午战争后垄断中国沿海航线，近藤通过长江流域的货运网络，深度介入华中经济。黄兴选择赠书于他，绝非偶然：
经济纽带：1913年流亡期间，黄兴亟需通过日本财界获取资金支持。近藤掌控的航运网络，可为革命党人秘密运输武器、传递情报提供便利；
文化认同：近藤作为汉学爱好者，黄兴以唐诗相赠，既迎合其文化趣味，亦强化“同文同种”的意识形态联结
政治试探：此时日本政府对袁态度暧昧，黄兴借此作品传递“反袁”立场，试图争取日本精英阶层支持。
此次交往的后续影响可见于1923年《飛鴻片影》的出版。该作品集由审美书院刊行，收录明治-大正时期中日名流翰墨，黄兴之作跻身其中，标志着其艺术成就被日本文化界正式接纳，亦为革命思想跨国传播开辟新径。
1923年7月，此作随《飛鴻片影》面世，正值日本关东大地震前夕。作为黄兴流亡时期罕见墨迹，此作为研究其晚年思想转向提供实物证据。如“碧云深处共翱翔”之句，或暗示其对革命前景的悲观转向，与其1914年赴美后逐渐淡出核心决策层的轨迹相合。