LOT 0714
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林散之 为 宣传部作草书诗 镜心
138×68cm
作品估价：RMB 180,000-250,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0714
拍品名称：
林散之 为 宣传部作草书诗 镜心
尺 寸：
138×68cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
镜心
题 识：
【款识】王建中秋望月，***宣传部存，林散之。
【钤印】大年（朱文）、林散之印（白文）、半残老人（朱文）
出版著录：
【出版】《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
拍品描述：
籍贯：江苏江浦
【释文】中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
【说明】此作原为***旧藏。
水墨裂变——林散之《为***宣传部作草书诗》解析
一、书风渊源：篆隶骨力与帖学柔媚的交融
林散之草书以“篆隶笔意”为根基，将北碑的方劲斩截化入行草连绵之势。其师黄宾虹“五笔七墨”理论对其影响至深，林氏曾言：“用笔宜留更宜涩，功夫出入在刚柔”，此语直指篆隶笔法的核心——绞转与屋漏痕质感。观其《为***宣传部作草书诗》，起笔藏锋如锥画沙，中段行笔涩势分明，收笔回锋圆浑，正是“平、留、圆、重”四法的凝练实践。
林氏早年执“安吴悬腕法”，晚年因烫伤改用“三指执笔”，却未失中锋本旨，反以太极推手的“缠丝劲”贯通腕力]。其线条如老藤盘曲，兼具汉隶《石门颂》的纵逸与怀素《自叙帖》的奔放。此作中“冷露无声湿桂花”数字，笔势连绵若江河奔涌，然转折处方折暗藏，恰如王铎“一笔书”的欹侧取势，却又以篆籀笔意消解了霸悍之气。
二、晚年书风：衰年变法的墨色玄机
1970年烫伤事件后，林散之书风突变，进入“人书俱老”之境。《为***宣传部作草书诗》作于晚年，墨色层次堪称“水墨交响”：首句“中庭地白”以浓墨重笔开篇，至“露无声”渐趋枯淡，末行“秋思落谁家”竟以湿笔浸润，似秋霜凝枝，暗合诗意孤寒。这种“一笔墨写数字”的技法，源自其对王铎“干笔蘸重墨”的参悟，更融入了黄宾虹“渍墨法”的氤氲气象。
在结体上，林氏突破帖学规整，取法《瘗鹤铭》的宽博疏朗。如“月明人尽望”五字，“月”字左倾如倚石，“望”字右展似云开，形成动态平衡。这种“西歪东倒不成行”的取势观，既得汉简的天然稚拙，又暗合道家“大巧若拙”的哲学旨趣。
诗书互证：秋思的笔墨转译
王建原诗以白描写尽人间离愁，林散之的书法转译则赋予其金石般的永恒质感。首句“地白”“栖鸦”以中湿笔顿挫表现月夜清冷，墨色如铁线勾勒；颔联“冷露”“湿桂”改以圆笔裹锋，枯润交织处似露珠欲滴。
这种“诗意书法”的达成，根植于林氏“内外兼修”的美学思想。他认为“内美在气味风韵，外美在筋骨血肉”，此作中温润的帖学表象下，汉碑的沉雄骨力始终涌动。正如其论书诗所言：“老病偏残年八十，双钩悬臂手无力。弯弓谁似李将军，一箭惊穿虎头石”——衰年腕力虽减，笔底千钧犹存。
【释文】中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
【说明】此作原为***旧藏。
水墨裂变——林散之《为***宣传部作草书诗》解析
一、书风渊源：篆隶骨力与帖学柔媚的交融
林散之草书以“篆隶笔意”为根基，将北碑的方劲斩截化入行草连绵之势。其师黄宾虹“五笔七墨”理论对其影响至深，林氏曾言：“用笔宜留更宜涩，功夫出入在刚柔”，此语直指篆隶笔法的核心——绞转与屋漏痕质感。观其《为***宣传部作草书诗》，起笔藏锋如锥画沙，中段行笔涩势分明，收笔回锋圆浑，正是“平、留、圆、重”四法的凝练实践。
林氏早年执“安吴悬腕法”，晚年因烫伤改用“三指执笔”，却未失中锋本旨，反以太极推手的“缠丝劲”贯通腕力]。其线条如老藤盘曲，兼具汉隶《石门颂》的纵逸与怀素《自叙帖》的奔放。此作中“冷露无声湿桂花”数字，笔势连绵若江河奔涌，然转折处方折暗藏，恰如王铎“一笔书”的欹侧取势，却又以篆籀笔意消解了霸悍之气。
二、晚年书风：衰年变法的墨色玄机
1970年烫伤事件后，林散之书风突变，进入“人书俱老”之境。《为***宣传部作草书诗》作于晚年，墨色层次堪称“水墨交响”：首句“中庭地白”以浓墨重笔开篇，至“露无声”渐趋枯淡，末行“秋思落谁家”竟以湿笔浸润，似秋霜凝枝，暗合诗意孤寒。这种“一笔墨写数字”的技法，源自其对王铎“干笔蘸重墨”的参悟，更融入了黄宾虹“渍墨法”的氤氲气象。
在结体上，林氏突破帖学规整，取法《瘗鹤铭》的宽博疏朗。如“月明人尽望”五字，“月”字左倾如倚石，“望”字右展似云开，形成动态平衡。这种“西歪东倒不成行”的取势观，既得汉简的天然稚拙，又暗合道家“大巧若拙”的哲学旨趣。
诗书互证：秋思的笔墨转译
王建原诗以白描写尽人间离愁，林散之的书法转译则赋予其金石般的永恒质感。首句“地白”“栖鸦”以中湿笔顿挫表现月夜清冷，墨色如铁线勾勒；颔联“冷露”“湿桂”改以圆笔裹锋，枯润交织处似露珠欲滴。
这种“诗意书法”的达成，根植于林氏“内外兼修”的美学思想。他认为“内美在气味风韵，外美在筋骨血肉”，此作中温润的帖学表象下，汉碑的沉雄骨力始终涌动。正如其论书诗所言：“老病偏残年八十，双钩悬臂手无力。弯弓谁似李将军，一箭惊穿虎头石”——衰年腕力虽减，笔底千钧犹存。