LOT 0608
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潘天寿 1941年作 凝视 立轴
52×41cm
作品估价：RMB 150,000-250,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0608
拍品名称：
潘天寿 1941年作 凝视 立轴
年 代：
1941年作
尺 寸：
52×41cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
【款识】曙东先生正之三十年新春秃寿。
【钤印】寿（白文）
拍品描述：
【说明】
1.招曙东先生旧藏。
2.Lot 0605-0612同为招曙东上款。
【上款人简介】招曙东(1900-1995)广东人，定居香港。1940-1970年间从事钢铁生意而发迹，精鉴赏富收藏，是“敏求精舍”的成员。
【作者简介】潘天寿，现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届***代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
我国近百年的花鸟画发展，名家辈出，精作如林，简直是难乎为继。而被吴昌硕誉为“天惊地怪见落笔”的潘天寿，则是卓尔不群，町畦独开，对我国花鸟画作了新的开拓，引入到新的艺术境地。花鸟画是艺术家对自然美的一种认识和表现，也反映着艺术家的审美情操和审美理想。潘天寿崇尚自然之美，尤喜疏野古朴之境，他的花鸟画草木蒙荣，怪诞高华，得之于雁荡古山的龙湫飞瀑、深涧绝壁间，真正具有那种深山大泽，榛楛勿翦的“原始”形态的朴茂野逸。他的画所谓寄情于八荒之表，荣落在四时之外，“无挂碍处生阿寿”，落想其古，迥出流辈。他往往以盘石巨岩雄踞于全幅画面之中，善以大的块面取胜，而石上的鹰隼鹫鸟以及幽花野卉，组成了错综而整一的群奏。潘天寿对花鸟画的开拓之功，为他人所无法代替。他的艺术独树一帜，辉耀着现代画坛，很值得我们认真地研究，他的画有气魄，有意境，可谓“气韵兼力”，笔墨间又渗透着充沛的时代精神，令人鼓舞，亦足令人深思。
潘天寿从幼年、中年到晚年从未放弃过对指墨画的追求和探索。天寿先生偏爱指画，并不为炫奇斗胜，而全因指画自有笔画所不能替代的长处。潘先生在《指头画的技法》中说：「利用它不很听指挥的特点，使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能，以及意到指不到，神到形不到的妙处。」
如此幅《凝视》，禽鸟以浓重指墨为之，而菖蒲以淡墨表现，形成一种强烈的对比。潘天寿绘画作品以大笔粗线为主，是“大写意”。纵观他的作品，其用笔既果断而强悍，又静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其是在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
潘老的书法也很有自己的个性和特色，他的书法和绘画一样都具有很深厚的传统功力，自幼习字，得力和吸收了历代大书家的精髓，真草隶篆四体皆精。我们看到他众多的传世绘画和书法作品中，特别是他的行草书很有自己独特的精神面貌。他的书风雄奇奔放、成竹在胸、挥洒纵横、气势磅礡、独步一时。而且在章法和怖局方面错落有致、疏密相映，字和字之间的聚散收歛、虚实互动，真如名曲之演奏、余音绕樑、回味无穷。
Lot 0605-0612同为招曙东旧藏
1.招曙东先生旧藏。
2.Lot 0605-0612同为招曙东上款。
【上款人简介】招曙东(1900-1995)广东人，定居香港。1940-1970年间从事钢铁生意而发迹，精鉴赏富收藏，是“敏求精舍”的成员。
【作者简介】潘天寿，现代画家、教育家。早年名天授，字大颐，自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者。浙江宁海人。擅画花鸟、山水，兼善指画，亦能书法、诗词、篆刻。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届***代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。
我国近百年的花鸟画发展，名家辈出，精作如林，简直是难乎为继。而被吴昌硕誉为“天惊地怪见落笔”的潘天寿，则是卓尔不群，町畦独开，对我国花鸟画作了新的开拓，引入到新的艺术境地。花鸟画是艺术家对自然美的一种认识和表现，也反映着艺术家的审美情操和审美理想。潘天寿崇尚自然之美，尤喜疏野古朴之境，他的花鸟画草木蒙荣，怪诞高华，得之于雁荡古山的龙湫飞瀑、深涧绝壁间，真正具有那种深山大泽，榛楛勿翦的“原始”形态的朴茂野逸。他的画所谓寄情于八荒之表，荣落在四时之外，“无挂碍处生阿寿”，落想其古，迥出流辈。他往往以盘石巨岩雄踞于全幅画面之中，善以大的块面取胜，而石上的鹰隼鹫鸟以及幽花野卉，组成了错综而整一的群奏。潘天寿对花鸟画的开拓之功，为他人所无法代替。他的艺术独树一帜，辉耀着现代画坛，很值得我们认真地研究，他的画有气魄，有意境，可谓“气韵兼力”，笔墨间又渗透着充沛的时代精神，令人鼓舞，亦足令人深思。
潘天寿从幼年、中年到晚年从未放弃过对指墨画的追求和探索。天寿先生偏爱指画，并不为炫奇斗胜，而全因指画自有笔画所不能替代的长处。潘先生在《指头画的技法》中说：「利用它不很听指挥的特点，使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能，以及意到指不到，神到形不到的妙处。」
如此幅《凝视》，禽鸟以浓重指墨为之，而菖蒲以淡墨表现，形成一种强烈的对比。潘天寿绘画作品以大笔粗线为主，是“大写意”。纵观他的作品，其用笔既果断而强悍，又静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其是在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
潘老的书法也很有自己的个性和特色，他的书法和绘画一样都具有很深厚的传统功力，自幼习字，得力和吸收了历代大书家的精髓，真草隶篆四体皆精。我们看到他众多的传世绘画和书法作品中，特别是他的行草书很有自己独特的精神面貌。他的书风雄奇奔放、成竹在胸、挥洒纵横、气势磅礡、独步一时。而且在章法和怖局方面错落有致、疏密相映，字和字之间的聚散收歛、虚实互动，真如名曲之演奏、余音绕樑、回味无穷。
Lot 0605-0612同为招曙东旧藏