LOT 0958
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清康熙 墨地素三彩云龙纹梅瓶
高23cm
作品估价：RMB 2,300,000-4,600,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0958
拍品名称：
清康熙 墨地素三彩云龙纹梅瓶
年 代：
清康熙
尺 寸：
高23cm
题 识：
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
拍品描述：
★
来源：
1. 香港佳士得，1989年1月17日，Lot736。
2. Treasure Auctioneer Ltd.香港富得拍卖行，2011年12月1日，Lot1794。
参阅：
1.《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6。
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12。
3.《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527
4.《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1。
5.《故宫博物院藏清代瓷器类选（第一卷）—清顺治康熙朝青花瓷》，陈润民主编，紫禁城出版社，2005年，页398，图255。
6.《故宫博物院藏清康熙青花瓷》（下），故宫博物院编，故宫出版社，2016年1月，页506，图242。
7.北京保利，2020 年 10 月19 日，Lot5007。（成交价：RMB 23,402,500）
历代龙纹形象有别，而康熙时期的龙纹是凶猛异常，这与当时皇权发展至最高时期相关。由于每个皇帝都对龙纹高度重视，而性格喜好和所处社会发展状况又各有不同，龙纹便呈现不同的状态。康熙是满清的第四位皇帝爱新觉罗·玄烨的年号（1662-1722年），他当政时距离满清政权建立（1616年） 不到50年，距离入主中原（1644年）不到20年，正是清朝最有活力、充满朝气的时期。反映在器物上，康熙时期的器物都透着一种自信与豪迈，龙的动感较强，气魄威武，诚如本品。
本品所绘双龙怒目高额，指爪有力，形象生动，姿态舒展恢宏。其中近首部之处呈S形，具有重要的时代特征。根据学者分析，本品应于清代刘源所设计之臧窑器物有关。原中文大学文物馆馆长林业强于《参考运新─刘源设计瓷样考》所述，“近龙头的颈部必弯曲成S形，强调了龙的盛猛，刻划出欲擒先纵，收放自如的动感”，强调了刘源所设计龙纹的重要特色。
刘源，清初河南祥符人，隶汉军镶红旗，活跃于清初顺治至康熙中期，供奉内廷，精通书画兼及其他技艺。《清史稿》本传中记刘氏设计官窑式样云：“江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜，及成，其精美过于明代诸窑。”虽刘源于康熙十八年下旬于芜湖贪污遭劾去官，返京供奉内廷，翌年康熙帝下旨烧造瓷器，之后有二十年至二十七年由内务府徐廷弼、工部臧应选等督造的所谓“臧窑”。此次烧造规模与解运送京的瓷器数量巨大，刘源承命主持设计各式御瓷，成就斐然，本品或为其中一例。
此纹样的龙纹瓶见有青花及釉里红品种，其中带康熙年款者极为罕有。参考青花者可比数例，其一瓶身略长例藏于北京故宫博物院，载于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6；另见上海博物馆，图见于《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12；香港望星楼亦藏一例，录于《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1。带成化款者，见赵从衍收藏一对之例录于《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号83；史蒂芬·琼肯三世（1978年逝）收藏一例宣德仿款，展于洛杉矶县立博物馆之展览，并载于《Chinese Ceramics：From the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》（中国陶瓷：从远古至乾隆年间），洛杉矶县立博物馆， 1952年，图录编号369，另一例藏于芝加哥艺术学院。施釉里红者且带康熙年款，见上海博物馆，录于前书，1998年，图版70；日内瓦鲍尔藏瓷见一例，载于约翰．艾尔斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527；迦纳爵士（1891-1977年）收藏一例，载于东方陶瓷学会展览《The Arts of the Ch'ing Dynasty》，伦敦，1964年，编号108；美国巴尔的摩沃特斯艺术博物馆（The Walters Art Museum）藏一例，著录于Stephen Bushell，《c》，1897年，图版225；美国旧金山亚洲艺术博物馆藏一例，传统梅瓶形者，录于He Li着，《Chinese Ceramics：A New Comprehensive Survey， San Francisco》，1996年，页286，图版576。英国伦敦大维德基金会收藏一例，兼具青花及釉里红，录于《东方陶瓷：世界重要收藏》，卷6，东京，1982年，图版208，及见一尺寸较大青花例，录于前书，图版49。
瓶口微撇，短颈，丰肩，肩以下渐收至圈足。通体以墨彩为地，素三彩装饰云龙海水纹，瓶身绘升龙两条，龙嘴短而阔，下颌偏长；胡须长而弯曲飘逸；龙鳞呈鱼鳞状排列，大而饱满，富有活力。龙颈近首部之处呈S形，龙身卷曲，形象生动，姿态舒展恢宏，更突显其威猛气势。底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。釉面盈润，发色亮丽，构图简洁。康熙一朝之素三彩器极富盛名，对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承，它在素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，品种丰富多样，黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用，变化莫测而颇具匠心。
墨地三彩为素三彩的一类，是康熙三彩中最为名贵的一种。《饮流斋》的论说：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”制器于黑色釉面上先用深紫色勾出图案轮廓，其内加绘黄、绿、紫三彩，传世少见，极其名贵。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书记载：“墨地三彩，是康熙三彩中最为名贵的一种”。目前，康熙墨地三彩的完整器物，极为罕有，个例可知流散至欧美，如法国罗浮宫等处就陈列有康熙墨地三彩花觚、观音尊等。
来源：
1. 香港佳士得，1989年1月17日，Lot736。
2. Treasure Auctioneer Ltd.香港富得拍卖行，2011年12月1日，Lot1794。
参阅：
1.《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6。
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12。
3.《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527
4.《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1。
5.《故宫博物院藏清代瓷器类选（第一卷）—清顺治康熙朝青花瓷》，陈润民主编，紫禁城出版社，2005年，页398，图255。
6.《故宫博物院藏清康熙青花瓷》（下），故宫博物院编，故宫出版社，2016年1月，页506，图242。
7.北京保利，2020 年 10 月19 日，Lot5007。（成交价：RMB 23,402,500）
历代龙纹形象有别，而康熙时期的龙纹是凶猛异常，这与当时皇权发展至最高时期相关。由于每个皇帝都对龙纹高度重视，而性格喜好和所处社会发展状况又各有不同，龙纹便呈现不同的状态。康熙是满清的第四位皇帝爱新觉罗·玄烨的年号（1662-1722年），他当政时距离满清政权建立（1616年） 不到50年，距离入主中原（1644年）不到20年，正是清朝最有活力、充满朝气的时期。反映在器物上，康熙时期的器物都透着一种自信与豪迈，龙的动感较强，气魄威武，诚如本品。
本品所绘双龙怒目高额，指爪有力，形象生动，姿态舒展恢宏。其中近首部之处呈S形，具有重要的时代特征。根据学者分析，本品应于清代刘源所设计之臧窑器物有关。原中文大学文物馆馆长林业强于《参考运新─刘源设计瓷样考》所述，“近龙头的颈部必弯曲成S形，强调了龙的盛猛，刻划出欲擒先纵，收放自如的动感”，强调了刘源所设计龙纹的重要特色。
刘源，清初河南祥符人，隶汉军镶红旗，活跃于清初顺治至康熙中期，供奉内廷，精通书画兼及其他技艺。《清史稿》本传中记刘氏设计官窑式样云：“江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜，及成，其精美过于明代诸窑。”虽刘源于康熙十八年下旬于芜湖贪污遭劾去官，返京供奉内廷，翌年康熙帝下旨烧造瓷器，之后有二十年至二十七年由内务府徐廷弼、工部臧应选等督造的所谓“臧窑”。此次烧造规模与解运送京的瓷器数量巨大，刘源承命主持设计各式御瓷，成就斐然，本品或为其中一例。
此纹样的龙纹瓶见有青花及釉里红品种，其中带康熙年款者极为罕有。参考青花者可比数例，其一瓶身略长例藏于北京故宫博物院，载于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，香港，1989年，页23，图版6；另见上海博物馆，图见于《上海博物馆藏康熙瓷图录 》，香港，1998年，图版12；香港望星楼亦藏一例，录于《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，编号1。带成化款者，见赵从衍收藏一对之例录于《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》，香港艺术馆，香港，1978年，编号83；史蒂芬·琼肯三世（1978年逝）收藏一例宣德仿款，展于洛杉矶县立博物馆之展览，并载于《Chinese Ceramics：From the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》（中国陶瓷：从远古至乾隆年间），洛杉矶县立博物馆， 1952年，图录编号369，另一例藏于芝加哥艺术学院。施釉里红者且带康熙年款，见上海博物馆，录于前书，1998年，图版70；日内瓦鲍尔藏瓷见一例，载于约翰．艾尔斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日内瓦，1999年，卷4，编号A527；迦纳爵士（1891-1977年）收藏一例，载于东方陶瓷学会展览《The Arts of the Ch'ing Dynasty》，伦敦，1964年，编号108；美国巴尔的摩沃特斯艺术博物馆（The Walters Art Museum）藏一例，著录于Stephen Bushell，《c》，1897年，图版225；美国旧金山亚洲艺术博物馆藏一例，传统梅瓶形者，录于He Li着，《Chinese Ceramics：A New Comprehensive Survey， San Francisco》，1996年，页286，图版576。英国伦敦大维德基金会收藏一例，兼具青花及釉里红，录于《东方陶瓷：世界重要收藏》，卷6，东京，1982年，图版208，及见一尺寸较大青花例，录于前书，图版49。
瓶口微撇，短颈，丰肩，肩以下渐收至圈足。通体以墨彩为地，素三彩装饰云龙海水纹，瓶身绘升龙两条，龙嘴短而阔，下颌偏长；胡须长而弯曲飘逸；龙鳞呈鱼鳞状排列，大而饱满，富有活力。龙颈近首部之处呈S形，龙身卷曲，形象生动，姿态舒展恢宏，更突显其威猛气势。底以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。釉面盈润，发色亮丽，构图简洁。康熙一朝之素三彩器极富盛名，对于成化、正德之三彩和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承，它在素胎上刻划出纹饰轮线，绘以图画，涂以釉彩，其工艺标新立异，品种丰富多样，黄色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反复交替使用，变化莫测而颇具匠心。
墨地三彩为素三彩的一类，是康熙三彩中最为名贵的一种。《饮流斋》的论说：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。”制器于黑色釉面上先用深紫色勾出图案轮廓，其内加绘黄、绿、紫三彩，传世少见，极其名贵。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书记载：“墨地三彩，是康熙三彩中最为名贵的一种”。目前，康熙墨地三彩的完整器物，极为罕有，个例可知流散至欧美，如法国罗浮宫等处就陈列有康熙墨地三彩花觚、观音尊等。