图录号：
0899
拍品名称：
清乾隆 窑变釉荸荠瓶
年 代：
清乾隆
尺 寸：
高17cm
题 识：
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
拍品描述：
参阅：
1.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学合编，香港，2005年，第100、101页，图33。
2.香港保利，2018年4月2日，Lot3026。（成交价：RMB 2,180,000）
本品直口，扁圆腹，外撇式圈足，足底露胎。通体施窑变釉，釉面红、蓝、白三色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂，无有穷尽。底部酱釉下暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款字工整清晰，从款识判断，本品应属乾隆早期御窑产品。
由此可知，明人眼中的窑变“非为人造，乃是天成”，故世有“窑变无双”之美誉。而将“天意”转化为“人为”的这一重大突破，是发生在清代雍正御窑之中。据《唐英瓷务年谱长编》载，唐英于雍正七年（1729年）三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，其后景德镇御窑厂除成功仿烧宋代钧釉瓷器外，又根据钧釉的烧成机理，通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色。如雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载“钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红……新得新紫、米色、天蓝、窑变四种”。虽然雍正时期的窑变釉已能通过人为控制，但烧造出一件发色完美的窑变釉器物也并非易事。以至于乾隆九年（1744年）唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中云“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”可见乾隆时期发色完美窑变釉器的烧造不仅存在一定的难度，甚至一经烧出，竟被视为祥瑞之兆。
传世所见此式荸荠扁瓶以茶叶末釉、红釉等最为常见，暂得楼藏有一件清乾隆仿官釉长颈瓶可为参考。而窑变釉作品相对较少。其虚幻奇诡之色，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，堪称乾隆御窑窑变釉器之佼佼者。
1.《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学合编，香港，2005年，第100、101页，图33。
2.香港保利，2018年4月2日，Lot3026。（成交价：RMB 2,180,000）
本品直口，扁圆腹，外撇式圈足，足底露胎。通体施窑变釉，釉面红、蓝、白三色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂，无有穷尽。底部酱釉下暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款字工整清晰，从款识判断，本品应属乾隆早期御窑产品。
由此可知，明人眼中的窑变“非为人造，乃是天成”，故世有“窑变无双”之美誉。而将“天意”转化为“人为”的这一重大突破，是发生在清代雍正御窑之中。据《唐英瓷务年谱长编》载，唐英于雍正七年（1729年）三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，其后景德镇御窑厂除成功仿烧宋代钧釉瓷器外，又根据钧釉的烧成机理，通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色。如雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载“钧釉，仿内发旧器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠红……新得新紫、米色、天蓝、窑变四种”。虽然雍正时期的窑变釉已能通过人为控制，但烧造出一件发色完美的窑变釉器物也并非易事。以至于乾隆九年（1744年）唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中云“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”可见乾隆时期发色完美窑变釉器的烧造不仅存在一定的难度，甚至一经烧出，竟被视为祥瑞之兆。
传世所见此式荸荠扁瓶以茶叶末釉、红釉等最为常见，暂得楼藏有一件清乾隆仿官釉长颈瓶可为参考。而窑变釉作品相对较少。其虚幻奇诡之色，全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，堪称乾隆御窑窑变釉器之佼佼者。