LOT 0341
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明宣德 青花地矾红开光花卉纹花口盆
口径41cm
作品估价：RMB 250,000-500,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0341
拍品名称：
明宣德 青花地矾红开光花卉纹花口盆
年 代：
明宣德
尺 寸：
口径41cm
题 识：
款识：“大明宣德年制”六字单行楷书款
拍品描述：
参阅：《明代宣德御窑瓷器》，故宫出版社，2015年，218、219页，图版95。
宣德朝虽国祚较短（公元1426至1435年），但朝廷对景德镇御窑投入甚巨，这不仅催生了一批绝色佳瓷，形制与纹饰的变革之多亦让人耳目一新。是次拍卖的珍罕花盆，其形制和纹饰的创新俱为宣德瓷中的佼佼者。就形制而言，1980年代景德镇御窑遗址宣德地层的挖掘工作，呈现了形态各异的花盆造型，如长方、六棱、八棱、瓣式、钟式、水仙盆式及圆形等，详见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》展览图录编号32、33-2、34-1、34-2、35、36及37（台北：鸿禧美术馆，1998）。
盆圆形，折沿菱口，弧壁，近足处凸起一周，平底。外壁矾红彩为地，绘青花纹饰，腹部饰缠枝菊花纹一圈，内口沿环饰折枝花卉纹，近足处画如意云纹。内壁光素，底部无釉，呈十字形架烧痕，应是窑工为了让此类大型厚底的器物在烧制时，空气可以更好地于器底流通以减少窑裂所特别配置。
宣德年间，陶工显然是奉朝廷之命推陈出新，所以多件传世的宣德佳瓷俱结合了釉下青花与釉上矾红。台北国立故宫珍藏盖盌，便是结合了青花祥云和矾红龙纹的佳作。尤须一提的是，台北故宫尚有二例纹饰相若的宣德盖盌：一例通体饰青花，另一例则糅合了釉下青花和釉上铜红，图见《明代宣德官窑菁华特展图录》页162-167编号54-56（台北：1998）。有意思的是，大维德爵士珍藏中也有纹饰相近的一组三件瓷器（典藏号PDF 684、PDF A778及PDF A678）。
此类釉下青花与釉上矾红相结合的尝试，亦可证诸台北故宫珍藏高足杯，其器身有若干纹饰带仅饰以矾红缠枝纹，别的则结合了釉下青花与矾红元素，图见前述著作《明代宣德官窑菁华特展图录》页220-1编号83。但最流行的搭配，应是以釉上矾红波涛纹为背景，其上描绘釉下青花龙纹或海兽。台北故宫珍藏高足杯也采用了这种色调，图见前述著作页222-3编号85，而景德镇御窑宣德地层也曾于1987年出土一例釉下青花龙纹与釉上矾红海水纹并用的瓷盌，图见前述著作《皇帝の磁器：新発见の景德镇官窑》页67编号96及97。本拍品以釉上矾红为地，其上缀以釉下青花缠枝花纹的格局，显然源自同一波的技术和艺术发展浪潮。
此类装饰手法，使厚重的器足看来顿时轻盈不少，同样的处理方式也见于部份成化和正德瓷器，它们跟本花盆一样，都要靠厚重的底足来降低重心。
本拍品堪称为中国制瓷业黄金时期的精绝之作，更代表了天子不吝赞助推动下，御窑所作的大胆尝试与推陈创新。
宣德朝虽国祚较短（公元1426至1435年），但朝廷对景德镇御窑投入甚巨，这不仅催生了一批绝色佳瓷，形制与纹饰的变革之多亦让人耳目一新。是次拍卖的珍罕花盆，其形制和纹饰的创新俱为宣德瓷中的佼佼者。就形制而言，1980年代景德镇御窑遗址宣德地层的挖掘工作，呈现了形态各异的花盆造型，如长方、六棱、八棱、瓣式、钟式、水仙盆式及圆形等，详见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》展览图录编号32、33-2、34-1、34-2、35、36及37（台北：鸿禧美术馆，1998）。
盆圆形，折沿菱口，弧壁，近足处凸起一周，平底。外壁矾红彩为地，绘青花纹饰，腹部饰缠枝菊花纹一圈，内口沿环饰折枝花卉纹，近足处画如意云纹。内壁光素，底部无釉，呈十字形架烧痕，应是窑工为了让此类大型厚底的器物在烧制时，空气可以更好地于器底流通以减少窑裂所特别配置。
宣德年间，陶工显然是奉朝廷之命推陈出新，所以多件传世的宣德佳瓷俱结合了釉下青花与釉上矾红。台北国立故宫珍藏盖盌，便是结合了青花祥云和矾红龙纹的佳作。尤须一提的是，台北故宫尚有二例纹饰相若的宣德盖盌：一例通体饰青花，另一例则糅合了釉下青花和釉上铜红，图见《明代宣德官窑菁华特展图录》页162-167编号54-56（台北：1998）。有意思的是，大维德爵士珍藏中也有纹饰相近的一组三件瓷器（典藏号PDF 684、PDF A778及PDF A678）。
此类釉下青花与釉上矾红相结合的尝试，亦可证诸台北故宫珍藏高足杯，其器身有若干纹饰带仅饰以矾红缠枝纹，别的则结合了釉下青花与矾红元素，图见前述著作《明代宣德官窑菁华特展图录》页220-1编号83。但最流行的搭配，应是以釉上矾红波涛纹为背景，其上描绘釉下青花龙纹或海兽。台北故宫珍藏高足杯也采用了这种色调，图见前述著作页222-3编号85，而景德镇御窑宣德地层也曾于1987年出土一例釉下青花龙纹与釉上矾红海水纹并用的瓷盌，图见前述著作《皇帝の磁器：新発见の景德镇官窑》页67编号96及97。本拍品以釉上矾红为地，其上缀以釉下青花缠枝花纹的格局，显然源自同一波的技术和艺术发展浪潮。
此类装饰手法，使厚重的器足看来顿时轻盈不少，同样的处理方式也见于部份成化和正德瓷器，它们跟本花盆一样，都要靠厚重的底足来降低重心。
本拍品堪称为中国制瓷业黄金时期的精绝之作，更代表了天子不吝赞助推动下，御窑所作的大胆尝试与推陈创新。