LOT 0316
上一件
下一件
吴昌硕 1896年作 富贵神仙 立轴
172×63.5cm
作品估价：RMB 1,500,000-2,000,000
货币换算
成交状态：落槌价RMB 登录后查看
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0316
拍品名称：
吴昌硕 1896年作 富贵神仙 立轴
作 者：
吴昌硕（1844～1927）
年 代：
1896年作
尺 寸：
172×63.5cm
材 质：
设色纸本
形 制：
立轴
题 识：
款识：酒满金罍，富贵花开，咏花媿乏青莲才。丙申十二月，吴俊卿。
钤印：吴俊卿、湖州安吉县
出版著录：
出版：《吴昌硕全集 绘画卷》P132，上海书画出版社，2017年11月。
拍品描述：
此图以牡丹与水仙入画，画面有机和谐，顾盼生辉。用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上，牡丹的曙红色和水仙的花青色相得益彰。整个画面虚实相生，浑然一体。
吴昌硕的花卉受徐渭和八大影响最大，花卉中又以梅、兰、水仙、紫藤、天竺最为常见，都为折枝、没骨写意，设色为多，善用大红大绿，且不失高雅之态。其中，他的牡丹画以重气尚势、浑厚豪放为宗，色彩浓重而不失雅致；画水仙时则善于运用明快的造型、活跃的色彩和质朴的意趣来表现水仙的优雅高洁。
此作题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济，具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生，浑然一体。
吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉，其画厚重雄浑、古朴浓艳，取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻，融海派之艳丽富贵，雅俗共赏，别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种，此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。
牡丹是富贵花，设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法，他说:“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过”，表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中，吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置，除了取富且贵兮寿而康之意，还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立，牡丹居上，有的娇艳盛开，有的含苞待放，风姿绰约，水仙在下则幽幽静逸，暗自芬芳。两者上下对照，浓淡雅俗，相得益彰。
总的来说，此作画面洋溢的是饱满向上气势，是一派磅礴的气象。“酒满金垒，富贵花开，咏花愧乏青莲才”，是他牡丹作品中常用的题句。其实他并非没有李白那样的诗才，相反他们在浪漫奇特的艺术想象上具有很多的相似性。吴氏顶礼青藤、八大，但他的作品中去处了徐渭的荒寒和八大的冷峭，晚年作品一变而为厚重雄浑、古朴秾艳。后期作品多用色，既用泼墨泼色法，又用破墨破色法，饱满淋漓，别开生面，丰艳而无脂粉气。此作斜角构图，饱满而透气。大笔如椽，粗服乱头，极具视觉张力，让我们再次领略了吴昌硕艺术“重、拙、大、鲜”的风格。
吴昌硕的花卉受徐渭和八大影响最大，花卉中又以梅、兰、水仙、紫藤、天竺最为常见，都为折枝、没骨写意，设色为多，善用大红大绿，且不失高雅之态。其中，他的牡丹画以重气尚势、浑厚豪放为宗，色彩浓重而不失雅致；画水仙时则善于运用明快的造型、活跃的色彩和质朴的意趣来表现水仙的优雅高洁。
此作题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济，具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生，浑然一体。
吴昌硕喜画牡丹、水仙等花卉，其画厚重雄浑、古朴浓艳，取法青藤、八大又能去其荒寒冷峻，融海派之艳丽富贵，雅俗共赏，别具自家风情。本幅作牡丹、水仙两种，此二种花卉无论气质形姿态还是所喻之意皆有不同。
牡丹是富贵花，设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。吴昌硕对牡丹有着特殊的看法，他说:“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过”，表现出不羡富贵的清高品格。在以牡丹为画题的作品中，吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置，除了取富且贵兮寿而康之意，还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。本幅将二者并立，牡丹居上，有的娇艳盛开，有的含苞待放，风姿绰约，水仙在下则幽幽静逸，暗自芬芳。两者上下对照，浓淡雅俗，相得益彰。
总的来说，此作画面洋溢的是饱满向上气势，是一派磅礴的气象。“酒满金垒，富贵花开，咏花愧乏青莲才”，是他牡丹作品中常用的题句。其实他并非没有李白那样的诗才，相反他们在浪漫奇特的艺术想象上具有很多的相似性。吴氏顶礼青藤、八大，但他的作品中去处了徐渭的荒寒和八大的冷峭，晚年作品一变而为厚重雄浑、古朴秾艳。后期作品多用色，既用泼墨泼色法，又用破墨破色法，饱满淋漓，别开生面，丰艳而无脂粉气。此作斜角构图，饱满而透气。大笔如椽，粗服乱头，极具视觉张力，让我们再次领略了吴昌硕艺术“重、拙、大、鲜”的风格。