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刘海粟 富春江严陵濑
作品估价：RMB 180,000-280,000
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图录号：
2563
拍品名称：
刘海粟 富春江严陵濑
作 者：
刘海粟
材 质：
64.5×113.5 cm. 25 3/8×44 5/8 in. 约6.6平尺
形 制：
立轴 水墨纸本
拍品描述：
题 识 富春江严陵濑朝雾。刘海粟画。
钤 印
刘海粟印、存天阁、八十开一、曾经沧海、海翁长寿、海粟欢喜
著 录 1. 《刘海粟刘抗师友书信录（下）》，第158-159页，第160、163页，第173-177页，西泠印社出版社，2018 年版。
2.《刘海粟年谱长编》，第902页，江苏凤凰美术出版社，2022 年版。
3.《刘海粟辞典》，第339页，江苏凤凰美术出版社，2022 年版。
黄山地处江南，游经苏、杭，继而溯富春江、新安江而上，一路山水景色宜人，是一条十分理想的写生路线。 桐庐的严陵濑，位于富春江畔，又称七里滩、七里濑，相传为东汉严子陵隐居垂钓之处。钱塘江尽，水碧山青，这里是唐诗中的重要山水文化意象，也是历代画家笔下乐于展现的题材。元代黄公望有《富春山居图》传世，“黄山画派”石涛、渐江、梅清也多有描绘。张大千曾多次登上黄山，作《黄山游屐册》对舟行至黄山的胜景多有描绘：七里泷买鱼、严陵濑、桐庐、鹭鸶门夜泊，皆为舟行黄山之沿路美景。刘海粟擅长描绘空灵秀丽的水光山色，他一再绘写西湖与太湖，留有《西湖叠翠》、《鼋头渚》等名作。又一再捕捉烟雾弥漫的江河与大海，创作的《严子陵钓台看富春江》（1962年）、《富春江七里垅》（1962年）等等，一泉一石，一林一壑，无不触发着他的诗思。
刘海粟本就十分注重传统书画的研习。他常常研习石涛，在临习中加入自己的创作。在《临石涛梅花书屋》题款中，他多次表达自己对于石涛的爱慕，“海粟生平极好清湘画，故所藏尤多，癸未长夏避暑，仿临清湘”。郭沫若也曾在刘海粟《九溪十八涧》中题：“别开蹊径作奇画，落笔如翻扬子江”“石涛老人对此应一笑，笑说吾道不孤了 。”不仅描写了刘海粟国画和石涛笔墨的神似，而且道出刘海粟和石涛一样不拘成法、胆敢独造的创作精神。在笔法、气韵和格调上，他学得了石涛恣肆率性 、笔纵墨横之势。刘海粟临习传统，又不局限于石涛，而是从近追远 ，先后出入于石溪 、八大山人 、 董其昌 、沈周 、唐寅 、黄公望 、倪云林和吴镇等。如果说对于传统山水画的研习是“入”，那么，感受真山真水的写生就是刘海粟自立面目的“出”。刘海粟的艺术人生与黄山结下不解之缘，他一生“十上黄山”， 他的创作，其实就是不断深入传统 、又不断返回现实探索的出入过程。在传统的进出之间，增添底蕴、完善个性。
画面采用传统中国画的构图模式，富春江之上水面开阔，严陵濑沙石河滩上，湍急的流水被生动地表现出来。近景众多的渔船暗示了富春江的富饶多产，渔民们奋力划动船只，也喻示着逆流而上，满载而归。江面烟雾迷蒙，左侧山岩耸立，以劲挺的线条勾勒出山石的纹理，岩上草木葱茏，松秀茂密，远处层层叠叠，若隐若现。是写生带来的灵感和丰富的空间层次。
钤 印
刘海粟印、存天阁、八十开一、曾经沧海、海翁长寿、海粟欢喜
著 录 1. 《刘海粟刘抗师友书信录（下）》，第158-159页，第160、163页，第173-177页，西泠印社出版社，2018 年版。
2.《刘海粟年谱长编》，第902页，江苏凤凰美术出版社，2022 年版。
3.《刘海粟辞典》，第339页，江苏凤凰美术出版社，2022 年版。
黄山地处江南，游经苏、杭，继而溯富春江、新安江而上，一路山水景色宜人，是一条十分理想的写生路线。 桐庐的严陵濑，位于富春江畔，又称七里滩、七里濑，相传为东汉严子陵隐居垂钓之处。钱塘江尽，水碧山青，这里是唐诗中的重要山水文化意象，也是历代画家笔下乐于展现的题材。元代黄公望有《富春山居图》传世，“黄山画派”石涛、渐江、梅清也多有描绘。张大千曾多次登上黄山，作《黄山游屐册》对舟行至黄山的胜景多有描绘：七里泷买鱼、严陵濑、桐庐、鹭鸶门夜泊，皆为舟行黄山之沿路美景。刘海粟擅长描绘空灵秀丽的水光山色，他一再绘写西湖与太湖，留有《西湖叠翠》、《鼋头渚》等名作。又一再捕捉烟雾弥漫的江河与大海，创作的《严子陵钓台看富春江》（1962年）、《富春江七里垅》（1962年）等等，一泉一石，一林一壑，无不触发着他的诗思。
刘海粟本就十分注重传统书画的研习。他常常研习石涛，在临习中加入自己的创作。在《临石涛梅花书屋》题款中，他多次表达自己对于石涛的爱慕，“海粟生平极好清湘画，故所藏尤多，癸未长夏避暑，仿临清湘”。郭沫若也曾在刘海粟《九溪十八涧》中题：“别开蹊径作奇画，落笔如翻扬子江”“石涛老人对此应一笑，笑说吾道不孤了 。”不仅描写了刘海粟国画和石涛笔墨的神似，而且道出刘海粟和石涛一样不拘成法、胆敢独造的创作精神。在笔法、气韵和格调上，他学得了石涛恣肆率性 、笔纵墨横之势。刘海粟临习传统，又不局限于石涛，而是从近追远 ，先后出入于石溪 、八大山人 、 董其昌 、沈周 、唐寅 、黄公望 、倪云林和吴镇等。如果说对于传统山水画的研习是“入”，那么，感受真山真水的写生就是刘海粟自立面目的“出”。刘海粟的艺术人生与黄山结下不解之缘，他一生“十上黄山”， 他的创作，其实就是不断深入传统 、又不断返回现实探索的出入过程。在传统的进出之间，增添底蕴、完善个性。
画面采用传统中国画的构图模式，富春江之上水面开阔，严陵濑沙石河滩上，湍急的流水被生动地表现出来。近景众多的渔船暗示了富春江的富饶多产，渔民们奋力划动船只，也喻示着逆流而上，满载而归。江面烟雾迷蒙，左侧山岩耸立，以劲挺的线条勾勒出山石的纹理，岩上草木葱茏，松秀茂密，远处层层叠叠，若隐若现。是写生带来的灵感和丰富的空间层次。