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明 紫檀嵌银丝百宝嵌胡人戏狮香盒
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图录号：
890
拍品名称：
明 紫檀嵌银丝百宝嵌胡人戏狮香盒
年 代：
明
材 质：
D: 9 cm (3 1/2 in.)
拍品描述：
来源：
北京私人珍藏
明代文人雅士对文房用具非常的讲究，除了被称为文房四宝的纸、笔、墨、砚外，案头上还有盛笔的笔筒、阅览收卷用的压尺、盛载朱砂的印泥盒，和焚香用的香具等用品。这些用具除了实用之外，亦讲求艺术性。
此香盒以紫檀为材，经刳挖旋制嵌饰而成，缜密而沈甸，凝重而气派，丝丝的牛毛纹传递优质的紫檀机理。包浆柔润而富有光泽，黑里透红。
整体一木整挖，呈扁圆形，形制端正古雅，规整秀丽。盒盖浅凸平顶，边缘相交处起灯草线，内设企口，可与盒身口缘紧密盖合；盒身口缘内收，薄唇内敛，深腹，外壁腹下折收至底，下承内凹浅圈足。近口缘处嵌银丝连绵不断回纹带为饰，较常见回纹繁复、精细、工整，为晚明仿古制器经常可见的‘错金银’装饰技法。
盒盖与盒身为子、母口，能紧密套合，高濂《遵生八笺》：“嗜香者不可一日去香，书室中宜制撞三四格提匣以锁钥启闭，内藏诸品香物，更设磁盒磁罐、铜盒、漆匣、木匣，随宜置香，分布于都总管领，以便取用。须造子口紧密，勿令香泄为佳。”此系着眼于香盒的储香功能，勿令香泄而设计。
盖面上以螺钿、绿松石、青金石、玛瑙、骨、大漆等各种杂宝镶嵌胡人戏狮图，胡人形象粗犷，眼若铜铃，双目圆瞪，阔鼻直口，面部宽厚，耳饰金环，头戴毡帽，身着胡服，腰系护胸和皮带，佩戴宝剑，足蹬高筒靴，为典型西域少数民族相貌及装扮。其左腿奋力前蹬，右腿向前跨步，呈弓箭步，跨下胡旗长矛横插其间。双袖高举舞动，头微侧，眼观左侧的雄狮，似高歌起舞，挥舞戏狮，动感十足。雄狮庄重威猛，体格魁梧，双目圆瞪，目光活泼热烈，回首翘尾似与胡人回应。其鬓毛分叉弯卷飘展，运刀细腻，丝丝必现。四爪强劲有力，似在奋力扑捉，所呈气势威严肃穆。整体各色宝石共置一器，致使紫檀盖盒更显华丽雅致之态。其工致无比，纤毫毕露，造型生动传神，富有动感，整体构图犹如戏剧之一幕，极见意趣。
观本品细节，值得注意的是：此香盒选料精良，以名贵紫檀镌制，盒盖百宝嵌饰胡人戏狮图，口沿镶嵌银丝装饰，均极为不俗，雕镂嵌空，宛如图画，此为晚明‘周制’百宝嵌最为鲜明的特色。
晚明高濂《遵生八笺》记载：“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”相传除周翥之外，无人能制此类精工器物。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，所作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。
周翥的声誉之高、作品珍贵价昂，在晚明时已犹如今日的名牌精品，蔚为风尚，这可由王世贞（1526-1590）《觚不觚录》的记载获得证实：今吾吴中陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周治治商（镶）嵌，及歙吕爱山治金，王小溪治玛瑙，蒋抱云治铜，皆比常价再倍，而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖，其势尚未已也。
王世贞此文，原是有感于社会风尚的变化而发出感叹，却同时记录下“周制”等工艺精品皆比常价再倍、炙手可热的程度。可见当时像周翥这样以技艺搏名致富的名匠们，已经名动公卿，并与缙绅并坐抗礼；他们制作的工艺品在当时已成为奢侈消费的指标，为晚明新兴的商贾富绅所好，更为达官显宦以及宫廷、皇室所尚，甚至被引进宫廷，成为御用品。
周翥其人生平或隐没不显，然而所谓的“周制”风格尚可藉由部分传世品来加以追溯与勾勒。极为幸运的是，台北故宫博物院收藏一件带有周翥款的百宝嵌砚盒，盒内置宣德款歙砚，应为明清宫廷旧藏，是传世极少数有名款的“周制”作品。不但可以作为我们追索周制风格的指标，更可能是上述王世贞所记载，周制作品为明代宫廷所尚，作为御用品的唯一物证。
翻阅公私收藏，纹饰一致者，可参考一近例，王世襄先生旧藏“明 剔红胡人戏狮盖盒”，同样定年为明代。两面均工的剔红盖盒，一面为胡人戏狮图，另一面刻花卉纹，详见王世襄著《自珍集》，2007年，页96；《中国古代漆器》，1987年，文物出版社，页57。对比可知，本盒胡人戏狮纹饰与同时期明代的漆器纹饰一致，时代风格明显，可兹赏鉴。
同类周翥风格胡人戏狮图香盒，可见两例，一、“明嘉靖 紫檀百宝嵌胡人戏狮香盒”，曾售于中国嘉德，2022年12月26日，编号3184，以RMB 2,875,000成交。二、“明 紫檀嵌百宝胡人骑马图香盒”，曾售于中国嘉德，2024年5月12日，编号1156，以RMB 3,450,000成交。与本品风格、工艺如出一辙，纹饰有异曲同工之妙，各有千秋。
同类周翥风格胡人题材的器物，可见两例。一、水松石山房珍藏“明嘉靖 木嵌玉石蒙人狩猎图长方盖盒”，曾售于香港苏富比，2010年10月8日，编号2192，以HKD 3,380,000成交。二、上海博物馆藏一例“镶嵌狩猎图文盒”。二者都应为周翥制，除器型、功能不同外，胡人骨头染色仿兽皮毛绒的帽饰、以及胡靴等局部纹饰风格均十分接近，可做参考。
参阅：《自珍集》，王世襄著，2007年，页96；
《中国古代漆器》，1987年，文物出版社，页57
北京私人珍藏
明代文人雅士对文房用具非常的讲究，除了被称为文房四宝的纸、笔、墨、砚外，案头上还有盛笔的笔筒、阅览收卷用的压尺、盛载朱砂的印泥盒，和焚香用的香具等用品。这些用具除了实用之外，亦讲求艺术性。
此香盒以紫檀为材，经刳挖旋制嵌饰而成，缜密而沈甸，凝重而气派，丝丝的牛毛纹传递优质的紫檀机理。包浆柔润而富有光泽，黑里透红。
整体一木整挖，呈扁圆形，形制端正古雅，规整秀丽。盒盖浅凸平顶，边缘相交处起灯草线，内设企口，可与盒身口缘紧密盖合；盒身口缘内收，薄唇内敛，深腹，外壁腹下折收至底，下承内凹浅圈足。近口缘处嵌银丝连绵不断回纹带为饰，较常见回纹繁复、精细、工整，为晚明仿古制器经常可见的‘错金银’装饰技法。
盒盖与盒身为子、母口，能紧密套合，高濂《遵生八笺》：“嗜香者不可一日去香，书室中宜制撞三四格提匣以锁钥启闭，内藏诸品香物，更设磁盒磁罐、铜盒、漆匣、木匣，随宜置香，分布于都总管领，以便取用。须造子口紧密，勿令香泄为佳。”此系着眼于香盒的储香功能，勿令香泄而设计。
盖面上以螺钿、绿松石、青金石、玛瑙、骨、大漆等各种杂宝镶嵌胡人戏狮图，胡人形象粗犷，眼若铜铃，双目圆瞪，阔鼻直口，面部宽厚，耳饰金环，头戴毡帽，身着胡服，腰系护胸和皮带，佩戴宝剑，足蹬高筒靴，为典型西域少数民族相貌及装扮。其左腿奋力前蹬，右腿向前跨步，呈弓箭步，跨下胡旗长矛横插其间。双袖高举舞动，头微侧，眼观左侧的雄狮，似高歌起舞，挥舞戏狮，动感十足。雄狮庄重威猛，体格魁梧，双目圆瞪，目光活泼热烈，回首翘尾似与胡人回应。其鬓毛分叉弯卷飘展，运刀细腻，丝丝必现。四爪强劲有力，似在奋力扑捉，所呈气势威严肃穆。整体各色宝石共置一器，致使紫檀盖盒更显华丽雅致之态。其工致无比，纤毫毕露，造型生动传神，富有动感，整体构图犹如戏剧之一幕，极见意趣。
观本品细节，值得注意的是：此香盒选料精良，以名贵紫檀镌制，盒盖百宝嵌饰胡人戏狮图，口沿镶嵌银丝装饰，均极为不俗，雕镂嵌空，宛如图画，此为晚明‘周制’百宝嵌最为鲜明的特色。
晚明高濂《遵生八笺》记载：“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”相传除周翥之外，无人能制此类精工器物。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，所作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。
周翥的声誉之高、作品珍贵价昂，在晚明时已犹如今日的名牌精品，蔚为风尚，这可由王世贞（1526-1590）《觚不觚录》的记载获得证实：今吾吴中陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周治治商（镶）嵌，及歙吕爱山治金，王小溪治玛瑙，蒋抱云治铜，皆比常价再倍，而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖，其势尚未已也。
王世贞此文，原是有感于社会风尚的变化而发出感叹，却同时记录下“周制”等工艺精品皆比常价再倍、炙手可热的程度。可见当时像周翥这样以技艺搏名致富的名匠们，已经名动公卿，并与缙绅并坐抗礼；他们制作的工艺品在当时已成为奢侈消费的指标，为晚明新兴的商贾富绅所好，更为达官显宦以及宫廷、皇室所尚，甚至被引进宫廷，成为御用品。
周翥其人生平或隐没不显，然而所谓的“周制”风格尚可藉由部分传世品来加以追溯与勾勒。极为幸运的是，台北故宫博物院收藏一件带有周翥款的百宝嵌砚盒，盒内置宣德款歙砚，应为明清宫廷旧藏，是传世极少数有名款的“周制”作品。不但可以作为我们追索周制风格的指标，更可能是上述王世贞所记载，周制作品为明代宫廷所尚，作为御用品的唯一物证。
翻阅公私收藏，纹饰一致者，可参考一近例，王世襄先生旧藏“明 剔红胡人戏狮盖盒”，同样定年为明代。两面均工的剔红盖盒，一面为胡人戏狮图，另一面刻花卉纹，详见王世襄著《自珍集》，2007年，页96；《中国古代漆器》，1987年，文物出版社，页57。对比可知，本盒胡人戏狮纹饰与同时期明代的漆器纹饰一致，时代风格明显，可兹赏鉴。
同类周翥风格胡人戏狮图香盒，可见两例，一、“明嘉靖 紫檀百宝嵌胡人戏狮香盒”，曾售于中国嘉德，2022年12月26日，编号3184，以RMB 2,875,000成交。二、“明 紫檀嵌百宝胡人骑马图香盒”，曾售于中国嘉德，2024年5月12日，编号1156，以RMB 3,450,000成交。与本品风格、工艺如出一辙，纹饰有异曲同工之妙，各有千秋。
同类周翥风格胡人题材的器物，可见两例。一、水松石山房珍藏“明嘉靖 木嵌玉石蒙人狩猎图长方盖盒”，曾售于香港苏富比，2010年10月8日，编号2192，以HKD 3,380,000成交。二、上海博物馆藏一例“镶嵌狩猎图文盒”。二者都应为周翥制，除器型、功能不同外，胡人骨头染色仿兽皮毛绒的帽饰、以及胡靴等局部纹饰风格均十分接近，可做参考。
参阅：《自珍集》，王世襄著，2007年，页96；
《中国古代漆器》，1987年，文物出版社，页57