LOT 3011
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清乾隆 炉钧釉弦纹长颈八棱瓶
高21.3cm
作品估价：HKD 12,000,000-15,000,000
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成交状态：流拍
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20%
图录号：
3011
拍品名称：
清乾隆 炉钧釉弦纹长颈八棱瓶
年 代：
清乾隆
尺 寸：
高21.3cm
题 识：
款识：「大清乾隆年制」
拍品描述：
出版
《香港佳士得二十周年回顾1986-2006：中国瓷器及工艺品精选》，香港，...
来源
1. 香港佳士得，1991年3月18日，编号588
2. 香港佳士得，1994年5月2日，编号724
3. 香港苏富比，2005年5月2日，编号674
4. 香港佳士得，2007年11月27日，编号1723
5. 云海阁旧藏
此瓶长颈纤秀，口部外撇，腹部饰四道凸起弦纹，呈竹节效果，简洁典雅，器身呈八棱式，饶见匠心独运。扁圆器腹相形巧致，颈腹交接处角度干凈利索，崭露瓷匠高艺。弦纹瓶内敛婉约，实为美感及技艺之至高成就，器身瓷胎造形无瑕，罩以纯凈釉色，烧造温度精准掌控，才得此完美结晶。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施炉钧釉，匀凈莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。底部模印「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
此式弦纹长颈瓶为当年根据南宋官窑长颈八棱瓶而模仿烧制，并化裁施加雍正朝研制的炉钧釉。八方盘口长颈瓶，杭州数处考古发掘有例，如乌龟山郊坛下官窑窑址出土一米黄釉八棱盘口残瓶，尺寸、器形与此相类，收入《官窑瓷器》，北京，2016年，图版91（高21.8cm）。东京国立博物馆藏品中，有一八方足器底残片，乃从杭州郊坛下官窑遗址采集所得，胎呈黄灰色，藏品编号TG-2294（其一）。邓禾颖及唐俊杰指根据郊坛下发掘残片，八棱瓶属前期类型，后期几近绝迹（《南宋官窑》，杭州，2008年，页73）。从杭州万松岭采集得的一块青瓷残片，也似有黑褐露胎八方足，疑乃相类瓷瓶之底部，见牟宝蕾，《南宋官窑通鉴》，杭州，2017年，页90，左一图中右下。该址有信乃古代文献提及的内窑，时代或较郊坛下要早，常见胎体内层土黄、外侧呈灰黑色的残片，学者指应乃还原焰时间不够久持所致（页98）。
宋之官窑，举世稀珍，传世上品均为博物馆收藏。当中包括著名的安宅旧藏长颈八棱瓶。安宅藏瓶尺寸略小，高21厘米，开片纤柔，棱角婉转细腻，据传原为清宫旧藏，属 F.C. Harrison、A. Daniel Hall 爵士、Robert C. Bruce 旧蓄，两度售于伦敦苏富比，分别为1943年7月1日，编号70及1953年5月12日，编号60，亦曾售于伦敦佳士得1970年10月12日，编号77，后入安宅英一收藏，现存大阪市立东洋陶瓷美术馆（藏品编号00569）。台北故宫也有数件相近青釉八棱瓶，其中两器，尺寸与此相若，收入余佩瑾，《得佳趣—乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012年，编号31-32，器底皆刻有乾隆御题诗文，咏赞瓷瓶古朴雅致（藏品编号：故瓷16924及故瓷17701）。
官窑长颈八棱瓶，清时多有仿模。乾隆帝，尤好古珍，下投其所好，进大批宋官入朝，但旧瓷新仿并排而列，辨别非易。清宫旧藏有一八方长颈瓶，其器腹较扁，胎骨厚重，论形议色，均与前述各瓶气韵相去颇远，乾隆帝昔日认为乃宋时佳器，命瓶底刻御制诗文（台北故宫藏品编号：故瓷14086）。然随着学术研究成果渐丰，博物院已重新断代为清仿之物。除此以外，施加炉钧釉色者目前仅见二例，其一见于台北故宫博物院，编号中瓷003376N000000000；另一例为鸿禧美术馆旧藏，载于James Spencer《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1990年，图版35，编号157，尤见本品之珍贵难得。此外亦见仿哥、仿汝、粉青釉之例，如于香港苏富比，2005年10月23日，编号328。
炉钧釉，始见于清雍正年间。雍正七年，为仿宋代钧窑之效，唐英派幕友吴尧圃前往河南，调查钧窑釉料的配制方法，由此诞生了窑变、炉钧等各式仿钧精品。清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年，故或成功烧制于雍正七年、八年前后。其制作工艺颇为覆杂，需先高温烧制素胎，后吹炉钧釉，再入窑低温烧制方成，蓝、绿、红紫、月白各色交融垂流，厚润而灵动。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美，在《陶成纪事碑记》中载：「炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。」艺匠心血迭加自然天成，出窑色釉各异，流淌变幻莫测，绝无两件相同，件件别具一格。
本品所施炉钧釉，明艳的松石绿色与紫蓝色交融，色近雍正时期著名的「高粱红」，垂流如瀑如峰，气象万千，似将天地之灵气与无言大美融汇于斯。有一炉钧釉灯笼尊，釉料色效果与本品相近，见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》卷二，伦敦，1994年，图版923。清朝御窑烧制不少炉钧釉器，惟如此件之精品才署以雍正或乾隆年款，殊为珍贵。后世清人虽延续烧造，但仍无法重现自然垂流之感，只得以笔绘仿之，可见雍乾炉均工艺之艰深。以雍正时期创制之炉钧釉为主体装饰，发色亦近前朝，皆展现出秀雅的审美取向。
收益扣除行政费用后，将全数拨捐张宗宪教育及艺术慈善基金会。
Lot 3001-3016为香港地区重要私人收藏系列
《香港佳士得二十周年回顾1986-2006：中国瓷器及工艺品精选》，香港，...
来源
1. 香港佳士得，1991年3月18日，编号588
2. 香港佳士得，1994年5月2日，编号724
3. 香港苏富比，2005年5月2日，编号674
4. 香港佳士得，2007年11月27日，编号1723
5. 云海阁旧藏
此瓶长颈纤秀，口部外撇，腹部饰四道凸起弦纹，呈竹节效果，简洁典雅，器身呈八棱式，饶见匠心独运。扁圆器腹相形巧致，颈腹交接处角度干凈利索，崭露瓷匠高艺。弦纹瓶内敛婉约，实为美感及技艺之至高成就，器身瓷胎造形无瑕，罩以纯凈釉色，烧造温度精准掌控，才得此完美结晶。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施炉钧釉，匀凈莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。底部模印「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
此式弦纹长颈瓶为当年根据南宋官窑长颈八棱瓶而模仿烧制，并化裁施加雍正朝研制的炉钧釉。八方盘口长颈瓶，杭州数处考古发掘有例，如乌龟山郊坛下官窑窑址出土一米黄釉八棱盘口残瓶，尺寸、器形与此相类，收入《官窑瓷器》，北京，2016年，图版91（高21.8cm）。东京国立博物馆藏品中，有一八方足器底残片，乃从杭州郊坛下官窑遗址采集所得，胎呈黄灰色，藏品编号TG-2294（其一）。邓禾颖及唐俊杰指根据郊坛下发掘残片，八棱瓶属前期类型，后期几近绝迹（《南宋官窑》，杭州，2008年，页73）。从杭州万松岭采集得的一块青瓷残片，也似有黑褐露胎八方足，疑乃相类瓷瓶之底部，见牟宝蕾，《南宋官窑通鉴》，杭州，2017年，页90，左一图中右下。该址有信乃古代文献提及的内窑，时代或较郊坛下要早，常见胎体内层土黄、外侧呈灰黑色的残片，学者指应乃还原焰时间不够久持所致（页98）。
宋之官窑，举世稀珍，传世上品均为博物馆收藏。当中包括著名的安宅旧藏长颈八棱瓶。安宅藏瓶尺寸略小，高21厘米，开片纤柔，棱角婉转细腻，据传原为清宫旧藏，属 F.C. Harrison、A. Daniel Hall 爵士、Robert C. Bruce 旧蓄，两度售于伦敦苏富比，分别为1943年7月1日，编号70及1953年5月12日，编号60，亦曾售于伦敦佳士得1970年10月12日，编号77，后入安宅英一收藏，现存大阪市立东洋陶瓷美术馆（藏品编号00569）。台北故宫也有数件相近青釉八棱瓶，其中两器，尺寸与此相若，收入余佩瑾，《得佳趣—乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012年，编号31-32，器底皆刻有乾隆御题诗文，咏赞瓷瓶古朴雅致（藏品编号：故瓷16924及故瓷17701）。
官窑长颈八棱瓶，清时多有仿模。乾隆帝，尤好古珍，下投其所好，进大批宋官入朝，但旧瓷新仿并排而列，辨别非易。清宫旧藏有一八方长颈瓶，其器腹较扁，胎骨厚重，论形议色，均与前述各瓶气韵相去颇远，乾隆帝昔日认为乃宋时佳器，命瓶底刻御制诗文（台北故宫藏品编号：故瓷14086）。然随着学术研究成果渐丰，博物院已重新断代为清仿之物。除此以外，施加炉钧釉色者目前仅见二例，其一见于台北故宫博物院，编号中瓷003376N000000000；另一例为鸿禧美术馆旧藏，载于James Spencer《中国历代陶瓷选集》，鸿禧美术馆，1990年，图版35，编号157，尤见本品之珍贵难得。此外亦见仿哥、仿汝、粉青釉之例，如于香港苏富比，2005年10月23日，编号328。
炉钧釉，始见于清雍正年间。雍正七年，为仿宋代钧窑之效，唐英派幕友吴尧圃前往河南，调查钧窑釉料的配制方法，由此诞生了窑变、炉钧等各式仿钧精品。清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年，故或成功烧制于雍正七年、八年前后。其制作工艺颇为覆杂，需先高温烧制素胎，后吹炉钧釉，再入窑低温烧制方成，蓝、绿、红紫、月白各色交融垂流，厚润而灵动。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美，在《陶成纪事碑记》中载：「炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。」艺匠心血迭加自然天成，出窑色釉各异，流淌变幻莫测，绝无两件相同，件件别具一格。
本品所施炉钧釉，明艳的松石绿色与紫蓝色交融，色近雍正时期著名的「高粱红」，垂流如瀑如峰，气象万千，似将天地之灵气与无言大美融汇于斯。有一炉钧釉灯笼尊，釉料色效果与本品相近，见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》卷二，伦敦，1994年，图版923。清朝御窑烧制不少炉钧釉器，惟如此件之精品才署以雍正或乾隆年款，殊为珍贵。后世清人虽延续烧造，但仍无法重现自然垂流之感，只得以笔绘仿之，可见雍乾炉均工艺之艰深。以雍正时期创制之炉钧釉为主体装饰，发色亦近前朝，皆展现出秀雅的审美取向。
收益扣除行政费用后，将全数拨捐张宗宪教育及艺术慈善基金会。
Lot 3001-3016为香港地区重要私人收藏系列