LOT 805
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宋 官窑青瓷贯耳瓶
作品估价：TWD 4,500,000
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成交状态：未知
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18%
图录号：
805
拍品名称：
宋 官窑青瓷贯耳瓶
拍品描述：
H23cm
来源：日本永藏商事株式会社收藏，138 号藏品
久手坚宪二收藏
原共箱标签：宋时代官窑 青磁耳付下芜花生 第二三五番
永藏商事株式会社标签：骨董第一三八号｜官窑 青磁耳付花生
瓶圆口，直长颈，颈两侧饰管状双耳，扁圆腹，底承高圈足，足壁两侧为长方形对称 孔，可穿绳系于瓶架上，以免摇晃。胎体较薄，内外施青釉，色淡青泛灰，凝厚匀净， 莹润温雅。口下有多层施釉痕，口、耳沿釉薄处露出深灰色边及胎色，器里腹部与胫部 的釉薄不匀且色微泛灰，足缘无釉，露胎显现灰黑色胎骨，即所谓「紫口铁足」。釉面 呈现不规则开片纹，疏密有致，气泡清晰，密集如珠，充盈高贵典雅之神韵光彩。
南宋叶寘作《坦斋笔衡》记载：「中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局。 袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑；澄泥为范，极端精制，油（釉） 色莹沏，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。」
其修内司窑及郊坛下窑即为今日所称南宋官窑，初期秉承北宋官窑烧造办法，瓷土、釉材皆按北 宋官窑规范，彰显柔润典雅釉色，质量极其精致，在此严谨氛围下制作的御用瓷，成为当时社会 中之珍贵上品。
两宋宫廷及此时期上层社会皆崇尚复古，不仅以瓷器严谨复制三代铜器以尊古复礼，瓷器之质 地、釉色、式样、产量皆远超前代，且以钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名 窑。其中官窑是指由中央官府开设之窑场，专门烧制御用瓷器，生产严格，皆按宋徽宗诏敕编纂 的《宣和博古图录》为造型蓝本，多仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚、觯等陈设和祭祀用礼器。 本器蓝本即取自《宣和博古图录》商〈立戈觯〉图谱，然仅造型传摹，并无全部复制， 颈侧加对称双耳与底足二方孔，灵活改变旧有组合关系，加进新创素材，使人耳目一新，气度顿 见不凡。宋代此类青瓷长颈瓶，追求端厚立玉之美，存世珍稀，博物馆庋藏形制相似之作更不多 见。仅于北京故宫博物院庋藏宋〈龙泉窑穿带瓶〉，无双耳；日本常盘山文库庋藏十二至 十三世纪〈官窑青瓷下芜形瓶〉，无双耳且底足无孔，可资参考。此二件与本品器形皆类 似，结构规整，比例和谐适中，曲线优美，更展现气韵古拙精髓，为宋代拟古风格常用图谱例证 之一。
贯耳瓶，器形源于春秋时代投壶式样，随后流行于宋代，哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，为皇室、 贵族及文人追求作为雅器甚至花器赏玩。插花时，分外讲究花器与花材的搭配，贯耳瓶花器依造型分 为两类，一为颈部两侧贯耳与圈足上两长方开孔垂直，以共作穿带提携之用，如台北国立故宫博物院 庋藏南宋〈官窑青瓷弦纹贯耳壶〉，可为例证。
然如本件宋〈官窑青瓷贯耳瓶〉，于器圈足前、后开孔作为缚带稳固，为摆放 于专门的花架之上，与花材搭配时，增加稳定性之用。因此，此类瓷瓶会专门 订制烧造及因应花架设计与整体氛围，圈足前、后开孔位置会有些许变化，故 数量相对稀少。
相关列证可见，东京根津美术馆 2010 年展出「南宋青磁－映照宇宙的器皿」，重要私人收藏十二至 十三世纪〈官窑青磁管耳瓶〉，呈长方形口，与足径相若，长颈两侧贯耳与圈足开孔对称。然 本件贯耳瓶呈圆形口，或为美观，或为特殊花架所需，将颈部两侧贯耳与圈足前、后开孔位置作不对 称设计，此装饰特点更为独具一格；另一例可见日本重要文化遗产，出光美术馆庋藏南宋〈官窑青磁 下芜形瓶〉（注），颈部两侧无耳，其圈足上开孔便不受影响，如此活泼多变的设计尽显宋代 官窑优雅且含蓄的气韵美学。 注：「下芜」是形容瓶的腹部像扁萝卜形。
再从宋人李龏《山庵》诗云：「花梨架子定花瓶，一朵红梅对 忏灯」、周密《武林旧事》：「又别剪好色样一千朵，安顿花架， 并是水晶、玻琪、天青汝窑、金瓶⋯⋯。」及明高廉《遵生八 笺》记载：「凡瓶忌雕花妆彩花架，忌置当空几上，致有颠覆 之患。故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条缚于几足，不令 失损。」描写花瓶与花架之搭配使用；而典型的宫廷画，宋 苏汉臣〈妆靓仕女图〉梳妆台右侧花瓶，及日本京都 南禅寺庋藏南宋马公显〈药山李翱问答图〉石桌上之 花瓶，皆可看出宋时瓶器配置专用花架之最佳写照。
宋代官窑青瓷明亮莹润的釉色和出现稀疏开片 纹，具有多层渗透性，清灵秀美，在日本被誉为 「夺天之器」，数量甚为稀少。
东京根津美术馆于平成二十二年（2010 年）举办《南宋青磁－ 映照宇宙的器皿》展，并获东京国立博物馆、大阪市立东洋陶 瓷美术馆、出光美术馆等，共计三十四个日本重量级单位协 助，提供包含前杭州领事米内山庸夫从「郊坛下窑址」取得之 陶器残片等重要文物，在出版图录中，官窑也仅十件，又以 「下芜形瓶」及「管耳瓶」为主。从郊坛下窑址采集之十二至 十三世纪〈米内山陶片 90、92、104、105、109、114〉（图 九），可发现南宋郊坛下官窑底足之造型、釉色及胎质，与本 器极为相似，可作比对参考，应属同时期官窑之珍品。
宋人吴自牧《梦粱录》记载：「烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。」其中，插花艺术 大多体现出高逸脱俗的禅宗品味。因此在花材及花器选用上，以清疏风格，体现人生哲理与文化 修养为主要追求，重视内涵胜于形式。官窑器拍场相似之例可见拍卖于纽约佳士得 2023 年 3 月 23 日，编号 881，南宋〈官窑胆瓶〉、拍卖于香港苏富比 2024 年 4 月 9 日，编号 43， 宋或较晚〈官釉八方弦纹盘口瓶〉，造型简约，釉色清新隽永，格调高雅含蓄，与本品 皆为宋代文人雅士追求雅致隐逸生活的展现。
AN EXCEPTIONAL AND VERY RARE GUAN-TYPE CELADON-GLAZED ARCHAISTIC VASE
SONG DYNASTY
PROVENANCE:
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 138
Kudeken Kenji Collection
来源：日本永藏商事株式会社收藏，138 号藏品
久手坚宪二收藏
原共箱标签：宋时代官窑 青磁耳付下芜花生 第二三五番
永藏商事株式会社标签：骨董第一三八号｜官窑 青磁耳付花生
瓶圆口，直长颈，颈两侧饰管状双耳，扁圆腹，底承高圈足，足壁两侧为长方形对称 孔，可穿绳系于瓶架上，以免摇晃。胎体较薄，内外施青釉，色淡青泛灰，凝厚匀净， 莹润温雅。口下有多层施釉痕，口、耳沿釉薄处露出深灰色边及胎色，器里腹部与胫部 的釉薄不匀且色微泛灰，足缘无釉，露胎显现灰黑色胎骨，即所谓「紫口铁足」。釉面 呈现不规则开片纹，疏密有致，气泡清晰，密集如珠，充盈高贵典雅之神韵光彩。
南宋叶寘作《坦斋笔衡》记载：「中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局。 袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑；澄泥为范，极端精制，油（釉） 色莹沏，为世所珍。后郊坛下别立新窑，比旧窑大不侔矣。」
其修内司窑及郊坛下窑即为今日所称南宋官窑，初期秉承北宋官窑烧造办法，瓷土、釉材皆按北 宋官窑规范，彰显柔润典雅釉色，质量极其精致，在此严谨氛围下制作的御用瓷，成为当时社会 中之珍贵上品。
两宋宫廷及此时期上层社会皆崇尚复古，不仅以瓷器严谨复制三代铜器以尊古复礼，瓷器之质 地、釉色、式样、产量皆远超前代，且以钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名 窑。其中官窑是指由中央官府开设之窑场，专门烧制御用瓷器，生产严格，皆按宋徽宗诏敕编纂 的《宣和博古图录》为造型蓝本，多仿商周青铜器的尊、鼎、炉、觚、觯等陈设和祭祀用礼器。 本器蓝本即取自《宣和博古图录》商〈立戈觯〉图谱，然仅造型传摹，并无全部复制， 颈侧加对称双耳与底足二方孔，灵活改变旧有组合关系，加进新创素材，使人耳目一新，气度顿 见不凡。宋代此类青瓷长颈瓶，追求端厚立玉之美，存世珍稀，博物馆庋藏形制相似之作更不多 见。仅于北京故宫博物院庋藏宋〈龙泉窑穿带瓶〉，无双耳；日本常盘山文库庋藏十二至 十三世纪〈官窑青瓷下芜形瓶〉，无双耳且底足无孔，可资参考。此二件与本品器形皆类 似，结构规整，比例和谐适中，曲线优美，更展现气韵古拙精髓，为宋代拟古风格常用图谱例证 之一。
贯耳瓶，器形源于春秋时代投壶式样，随后流行于宋代，哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，为皇室、 贵族及文人追求作为雅器甚至花器赏玩。插花时，分外讲究花器与花材的搭配，贯耳瓶花器依造型分 为两类，一为颈部两侧贯耳与圈足上两长方开孔垂直，以共作穿带提携之用，如台北国立故宫博物院 庋藏南宋〈官窑青瓷弦纹贯耳壶〉，可为例证。
然如本件宋〈官窑青瓷贯耳瓶〉，于器圈足前、后开孔作为缚带稳固，为摆放 于专门的花架之上，与花材搭配时，增加稳定性之用。因此，此类瓷瓶会专门 订制烧造及因应花架设计与整体氛围，圈足前、后开孔位置会有些许变化，故 数量相对稀少。
相关列证可见，东京根津美术馆 2010 年展出「南宋青磁－映照宇宙的器皿」，重要私人收藏十二至 十三世纪〈官窑青磁管耳瓶〉，呈长方形口，与足径相若，长颈两侧贯耳与圈足开孔对称。然 本件贯耳瓶呈圆形口，或为美观，或为特殊花架所需，将颈部两侧贯耳与圈足前、后开孔位置作不对 称设计，此装饰特点更为独具一格；另一例可见日本重要文化遗产，出光美术馆庋藏南宋〈官窑青磁 下芜形瓶〉（注），颈部两侧无耳，其圈足上开孔便不受影响，如此活泼多变的设计尽显宋代 官窑优雅且含蓄的气韵美学。 注：「下芜」是形容瓶的腹部像扁萝卜形。
再从宋人李龏《山庵》诗云：「花梨架子定花瓶，一朵红梅对 忏灯」、周密《武林旧事》：「又别剪好色样一千朵，安顿花架， 并是水晶、玻琪、天青汝窑、金瓶⋯⋯。」及明高廉《遵生八 笺》记载：「凡瓶忌雕花妆彩花架，忌置当空几上，致有颠覆 之患。故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条缚于几足，不令 失损。」描写花瓶与花架之搭配使用；而典型的宫廷画，宋 苏汉臣〈妆靓仕女图〉梳妆台右侧花瓶，及日本京都 南禅寺庋藏南宋马公显〈药山李翱问答图〉石桌上之 花瓶，皆可看出宋时瓶器配置专用花架之最佳写照。
宋代官窑青瓷明亮莹润的釉色和出现稀疏开片 纹，具有多层渗透性，清灵秀美，在日本被誉为 「夺天之器」，数量甚为稀少。
东京根津美术馆于平成二十二年（2010 年）举办《南宋青磁－ 映照宇宙的器皿》展，并获东京国立博物馆、大阪市立东洋陶 瓷美术馆、出光美术馆等，共计三十四个日本重量级单位协 助，提供包含前杭州领事米内山庸夫从「郊坛下窑址」取得之 陶器残片等重要文物，在出版图录中，官窑也仅十件，又以 「下芜形瓶」及「管耳瓶」为主。从郊坛下窑址采集之十二至 十三世纪〈米内山陶片 90、92、104、105、109、114〉（图 九），可发现南宋郊坛下官窑底足之造型、釉色及胎质，与本 器极为相似，可作比对参考，应属同时期官窑之珍品。
宋人吴自牧《梦粱录》记载：「烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。」其中，插花艺术 大多体现出高逸脱俗的禅宗品味。因此在花材及花器选用上，以清疏风格，体现人生哲理与文化 修养为主要追求，重视内涵胜于形式。官窑器拍场相似之例可见拍卖于纽约佳士得 2023 年 3 月 23 日，编号 881，南宋〈官窑胆瓶〉、拍卖于香港苏富比 2024 年 4 月 9 日，编号 43， 宋或较晚〈官釉八方弦纹盘口瓶〉，造型简约，釉色清新隽永，格调高雅含蓄，与本品 皆为宋代文人雅士追求雅致隐逸生活的展现。
AN EXCEPTIONAL AND VERY RARE GUAN-TYPE CELADON-GLAZED ARCHAISTIC VASE
SONG DYNASTY
PROVENANCE:
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 138
Kudeken Kenji Collection