LOT 801
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清乾隆 粉彩锦地袱系纹壁瓶
作品估价：TWD 200,000
货币换算
成交状态：未知
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
18%
图录号：
801
拍品名称：
清乾隆 粉彩锦地袱系纹壁瓶
拍品描述：
H14.5cm
「乾隆年制」款
来源：日本永藏商事株式会社收藏，501 号藏品
久手坚宪二收藏
原共箱题款：乾隆年制 十锦酒吞式壁挂
永藏商事标签：骨董第五〇一号｜乾隆年制 十锦壁挂
附「永藏」标签
附「永藏」标签
瓶作半剖盖罐式，后壁平坦露胎，设有二孔可穿系固定于墙面或轿子之内，故有壁瓶 或轿瓶之称。盖呈斜展瓜棱，瓜蒂形金钮，束颈，圆肩，鼓腹下弧收，足微撇。器面 连续菱形绿彩花瓣格纹边饰，映称以粉红、蓝料彩为主体花瓣，形成缤纷华美的锦地 纹。外壁凸起雕饰矾红锦带系结，随锦带起伏曲褶，饰以描金皮球花，中央袱系结， 色彩夺目，呈现立体美感。足底矾红描金横书「乾隆年制」四字篆书款。整体配色雅 致又不乏华贵之气，赏心悦目。清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清乾隆〈粉彩开光山 水镂空盖瓶〉，塔式盖瓶造型新颖，与本器相似，可资参考，二者皆显示出干 隆时期瓷器创新与高超绘制水平。
袱系纹，又称包袱纹，是以束带织物为原型，施釉、刻划或堆塑在 器物上的一种纹饰，此种装饰手法与古人用袱巾裹携名贵物品以作 献礼的风尚有着密切关系。
袱系纹由绳纹演变而来，由提拿器具的真绳演变为装饰器身之纹样，其功能由实用性 转向装饰性，成为一种独特美感。一般用于宫廷御用品装饰，常见于瓷器、珐琅器、 玻璃器，尚见漆器、玉器等。因「包袱」与「包福」、「百福」谐音，寓意吉祥。相似 之例如台北国立故宫博物院庋藏清雍正〈铜胎画珐琅包袱式孔雀尾鼻烟壶〉及 清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清乾隆〈铜胎画珐琅袱系纹盖罐〉，其独特器 形，优美流畅的袱系纹饰，带有美好之意，在雍正、乾隆时期开始流行。
「壁瓶」亦称「轿瓶」，此种将瓶子做成半剖造型，其背后有挂孔， 可贴合壁面，以方便悬挂于墙上，出现于明清时期，始烧于明万历 时期。万历十九年高濂《遵生八笺》云 :「床内后柱上钉铜钩，用 挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两 可」；清代大量生产，尤以乾隆时期最为多见。
从传世品及《清文件》资料可知，乾隆帝曾多次下旨烧 造壁瓶，用以装饰内廷及文房陈设。在造型方面多姿 多彩，有葫芦形、包袱式、瓜棱式等，其制作精美， 品种丰富，远非前朝所比，且又可与建筑装饰、雕塑 艺术相结合，是中国陶瓷器形中极为特殊的品种。
乾隆朝长达六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产空 前繁荣。《古铜器考》称赞乾隆制瓷业是「有陶以来，未有今日之 美备」。蓝浦所著《景德镇陶录》记载：「陶至今日器则美备，工则 良巧，色则精全；仿古法先，花样品式、咸月异岁不同矣。而御窑 监造，尤为超越前古。」其中彩瓷占有极高比例，珐琅彩、粉彩等 瓷器，皆达到艺术史上的新高度，且造型更加丰富多元，可谓迎来 空前绝后的巅峰。本件清乾隆〈粉彩锦地袱系纹壁瓶〉，一改雍正 时期灵秀典雅风格，转而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。 不仅在造型方面趋于多样化，以绘画和堆贴相结合，在设色用彩等 装饰工艺上更有其独特表现，别具风姿。
AN EXTREMELY RARE FAMILLE-ROSE WALL VASE
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
PROVENANCE:
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 501
Kudeken Kenji Collection
With Nagakura label
「乾隆年制」款
来源：日本永藏商事株式会社收藏，501 号藏品
久手坚宪二收藏
原共箱题款：乾隆年制 十锦酒吞式壁挂
永藏商事标签：骨董第五〇一号｜乾隆年制 十锦壁挂
附「永藏」标签
附「永藏」标签
瓶作半剖盖罐式，后壁平坦露胎，设有二孔可穿系固定于墙面或轿子之内，故有壁瓶 或轿瓶之称。盖呈斜展瓜棱，瓜蒂形金钮，束颈，圆肩，鼓腹下弧收，足微撇。器面 连续菱形绿彩花瓣格纹边饰，映称以粉红、蓝料彩为主体花瓣，形成缤纷华美的锦地 纹。外壁凸起雕饰矾红锦带系结，随锦带起伏曲褶，饰以描金皮球花，中央袱系结， 色彩夺目，呈现立体美感。足底矾红描金横书「乾隆年制」四字篆书款。整体配色雅 致又不乏华贵之气，赏心悦目。清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清乾隆〈粉彩开光山 水镂空盖瓶〉，塔式盖瓶造型新颖，与本器相似，可资参考，二者皆显示出干 隆时期瓷器创新与高超绘制水平。
袱系纹，又称包袱纹，是以束带织物为原型，施釉、刻划或堆塑在 器物上的一种纹饰，此种装饰手法与古人用袱巾裹携名贵物品以作 献礼的风尚有着密切关系。
袱系纹由绳纹演变而来，由提拿器具的真绳演变为装饰器身之纹样，其功能由实用性 转向装饰性，成为一种独特美感。一般用于宫廷御用品装饰，常见于瓷器、珐琅器、 玻璃器，尚见漆器、玉器等。因「包袱」与「包福」、「百福」谐音，寓意吉祥。相似 之例如台北国立故宫博物院庋藏清雍正〈铜胎画珐琅包袱式孔雀尾鼻烟壶〉及 清宫旧藏，北京故宫博物院庋藏清乾隆〈铜胎画珐琅袱系纹盖罐〉，其独特器 形，优美流畅的袱系纹饰，带有美好之意，在雍正、乾隆时期开始流行。
「壁瓶」亦称「轿瓶」，此种将瓶子做成半剖造型，其背后有挂孔， 可贴合壁面，以方便悬挂于墙上，出现于明清时期，始烧于明万历 时期。万历十九年高濂《遵生八笺》云 :「床内后柱上钉铜钩，用 挂壁瓶，四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两 可」；清代大量生产，尤以乾隆时期最为多见。
从传世品及《清文件》资料可知，乾隆帝曾多次下旨烧 造壁瓶，用以装饰内廷及文房陈设。在造型方面多姿 多彩，有葫芦形、包袱式、瓜棱式等，其制作精美， 品种丰富，远非前朝所比，且又可与建筑装饰、雕塑 艺术相结合，是中国陶瓷器形中极为特殊的品种。
乾隆朝长达六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产空 前繁荣。《古铜器考》称赞乾隆制瓷业是「有陶以来，未有今日之 美备」。蓝浦所著《景德镇陶录》记载：「陶至今日器则美备，工则 良巧，色则精全；仿古法先，花样品式、咸月异岁不同矣。而御窑 监造，尤为超越前古。」其中彩瓷占有极高比例，珐琅彩、粉彩等 瓷器，皆达到艺术史上的新高度，且造型更加丰富多元，可谓迎来 空前绝后的巅峰。本件清乾隆〈粉彩锦地袱系纹壁瓶〉，一改雍正 时期灵秀典雅风格，转而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。 不仅在造型方面趋于多样化，以绘画和堆贴相结合，在设色用彩等 装饰工艺上更有其独特表现，别具风姿。
AN EXTREMELY RARE FAMILLE-ROSE WALL VASE
MARK AND PERIOD OF QIANLONG
PROVENANCE:
Nagakura Shoji Co., Ltd., No. 501
Kudeken Kenji Collection
With Nagakura label