LOT 2918
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傅抱石 西陵峡
124×169.5 cm. 48 7/8×66 3/4 in. 约18.9平尺
作品估价：RMB 800,000-1,800,000
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图录号：
2918
拍品名称：
傅抱石 西陵峡
作 者：
傅抱石
年 代：
1904~1965
尺 寸：
124×169.5 cm. 48 7/8×66 3/4 in. 约18.9平尺
形 制：
镜心 水墨纸本
拍品描述：
钤 印 傅抱石
鉴藏印 卓如珍藏
本幅题傅抱石先生遗作。
出 版《艺术家（第184号）》 ，第224页，艺术家出版社（台北）， 1990年版。
来 源 傅抱石家族旧藏。
1960年10月，傅抱石从南京出发，率江苏省国画家（计13人）进行祖国大好河山的旅行写生，经6省10余市，行程两万三千余里。依次到达郑州、洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨眉山、重庆、三峡、武汉、长沙、韶山、广州，最后在从化温泉整理画稿。至年底举办画展，出版画集《山河新貌》。参观祖国伟大的工业建设成就，访问全国知名的人民公社，瞻仰革命圣地、遗址，浏览龙门石窟、华山、峨眉山等风景名胜。与各地兄弟协会、艺术院校举行观摩与座谈。这次壮游带来极大震撼，新时代的变化为他带来了许多新的创作素材。
此行九月抵达三门峡，十月下旬有重庆之行，画《烟雨嘉陵江》（南京博物院藏）。故地重游，与他四十年代时的观感有了天翻覆的变化。在峨眉抵乐山时“今峨山大办钢铁事业，且土洋结合，技术新奇。”各地轰轰烈烈的建设运动，令写生小组感到耳目一新。11月8日在重庆画《黄河清》自述：我到三门峡写生，首先被水利工程的宏伟场景所激动。巨大的拦坝、泄洪闸、电厂、沸腾的工地、欢乐的人群，可以画的东西很多，但怎样画才更有意境？“黄河清，圣人出”、“清明澄流，一平如镜，数千年未有之奇观也。水闸工程尚未全竣，而亿兆人民将永蒙福祉。岂可无图颂之”。
十二月下浣作《西陵峡》（74.4x107.5cm）由中国美术馆藏。《陈传席文集》评之：代表他变法的又一里程碑，又代表“抱石皴”无法之法的成立。以前他的画确实是无法的，只凭一股猛气和激荡之气冲脱而出，故有一脱不可一世之概，观者览之，被其气势所摄，技法便无所计较了。冷静地分析，其画本无法。但一个画家年轻时无法，可凭一股盛气、刚猛之气震撼读者，年老了，这股气清了。年老时画主要靠修养，其次要有一点自己独特的法。抱石的《西陵峡》改变了《漫游太华》那样虽潇洒但有点儿单薄纤细之憾，用他雄健粗壮的笔墨上下挥洒，但不像年轻时感情如脱缰之野马一样不可控制，他既奔放而又时时控制住，既认真又率意，故用笔既有激情，又有法度。在雄壮的坚皴中又略加一些小的横皴，笔的干枯浓淡也都既见统一又见变化。这种皴法既不属传统的斧劈皴，故名之曰“抱石皴”。
此次写生后，他沉思总结“思想变了，笔墨就不能不变”著名观点。认为只有深入生活，才能更好理解传统、传承传统、创造性地发展传统。时代的改变，使得画家需要在原有的笔墨基础上，大胆赋予新生命、寻找新技法，使笔墨能更有力地表现新时代。指出了新时代山水画改革的理论核心。1961年5月，“山河新貌”画展在北京中国美术馆开幕。傅抱石的作品《待细把江山图画》、《西陵峡》、《黄河清》、《山城雄姿》等参展，引起轰动。
长江三峡西起重庆市奉节县白帝城，东至湖北宜昌市南津关，全长193千米，沿途是奇峰陡立、峭壁对峙，自西向东依次为瞿塘峡、巫峡、西陵峡。早在四十年代，抱石借唐人诗意，为三峡天险作《早随烟月上瞿峡》（1944年作），已是出神入化。走进新时代“一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”参照主席诗意，其《西陵峡》主题创作也是史诗和赞歌。1963年6月11日，傅抱石为益珊绘《西陵峡》祝愿其早日康复。题：“神女应无恙，当惊世界殊。”作为父亲的慈爱与关切在此也显露无疑。
此作123 x 167（18.5尺）题“傅抱石先生遗作。”尺幅比与中国美术馆藏本更大，或为拟定之前仔细斟酌后的选择，创作时间应当也在1960年以后频繁出入北京，日勤不怠的时刻。这一时期出现许多大型创作精品，非凡雄健，具有强烈的时代气象。
抱石家珍（Lot2915-Lot2918）
鉴藏印 卓如珍藏
本幅题傅抱石先生遗作。
出 版《艺术家（第184号）》 ，第224页，艺术家出版社（台北）， 1990年版。
来 源 傅抱石家族旧藏。
1960年10月，傅抱石从南京出发，率江苏省国画家（计13人）进行祖国大好河山的旅行写生，经6省10余市，行程两万三千余里。依次到达郑州、洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨眉山、重庆、三峡、武汉、长沙、韶山、广州，最后在从化温泉整理画稿。至年底举办画展，出版画集《山河新貌》。参观祖国伟大的工业建设成就，访问全国知名的人民公社，瞻仰革命圣地、遗址，浏览龙门石窟、华山、峨眉山等风景名胜。与各地兄弟协会、艺术院校举行观摩与座谈。这次壮游带来极大震撼，新时代的变化为他带来了许多新的创作素材。
此行九月抵达三门峡，十月下旬有重庆之行，画《烟雨嘉陵江》（南京博物院藏）。故地重游，与他四十年代时的观感有了天翻覆的变化。在峨眉抵乐山时“今峨山大办钢铁事业，且土洋结合，技术新奇。”各地轰轰烈烈的建设运动，令写生小组感到耳目一新。11月8日在重庆画《黄河清》自述：我到三门峡写生，首先被水利工程的宏伟场景所激动。巨大的拦坝、泄洪闸、电厂、沸腾的工地、欢乐的人群，可以画的东西很多，但怎样画才更有意境？“黄河清，圣人出”、“清明澄流，一平如镜，数千年未有之奇观也。水闸工程尚未全竣，而亿兆人民将永蒙福祉。岂可无图颂之”。
十二月下浣作《西陵峡》（74.4x107.5cm）由中国美术馆藏。《陈传席文集》评之：代表他变法的又一里程碑，又代表“抱石皴”无法之法的成立。以前他的画确实是无法的，只凭一股猛气和激荡之气冲脱而出，故有一脱不可一世之概，观者览之，被其气势所摄，技法便无所计较了。冷静地分析，其画本无法。但一个画家年轻时无法，可凭一股盛气、刚猛之气震撼读者，年老了，这股气清了。年老时画主要靠修养，其次要有一点自己独特的法。抱石的《西陵峡》改变了《漫游太华》那样虽潇洒但有点儿单薄纤细之憾，用他雄健粗壮的笔墨上下挥洒，但不像年轻时感情如脱缰之野马一样不可控制，他既奔放而又时时控制住，既认真又率意，故用笔既有激情，又有法度。在雄壮的坚皴中又略加一些小的横皴，笔的干枯浓淡也都既见统一又见变化。这种皴法既不属传统的斧劈皴，故名之曰“抱石皴”。
此次写生后，他沉思总结“思想变了，笔墨就不能不变”著名观点。认为只有深入生活，才能更好理解传统、传承传统、创造性地发展传统。时代的改变，使得画家需要在原有的笔墨基础上，大胆赋予新生命、寻找新技法，使笔墨能更有力地表现新时代。指出了新时代山水画改革的理论核心。1961年5月，“山河新貌”画展在北京中国美术馆开幕。傅抱石的作品《待细把江山图画》、《西陵峡》、《黄河清》、《山城雄姿》等参展，引起轰动。
长江三峡西起重庆市奉节县白帝城，东至湖北宜昌市南津关，全长193千米，沿途是奇峰陡立、峭壁对峙，自西向东依次为瞿塘峡、巫峡、西陵峡。早在四十年代，抱石借唐人诗意，为三峡天险作《早随烟月上瞿峡》（1944年作），已是出神入化。走进新时代“一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”参照主席诗意，其《西陵峡》主题创作也是史诗和赞歌。1963年6月11日，傅抱石为益珊绘《西陵峡》祝愿其早日康复。题：“神女应无恙，当惊世界殊。”作为父亲的慈爱与关切在此也显露无疑。
此作123 x 167（18.5尺）题“傅抱石先生遗作。”尺幅比与中国美术馆藏本更大，或为拟定之前仔细斟酌后的选择，创作时间应当也在1960年以后频繁出入北京，日勤不怠的时刻。这一时期出现许多大型创作精品，非凡雄健，具有强烈的时代气象。
抱石家珍（Lot2915-Lot2918）