LOT 2867
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齐白石 楼阁雨中春
本幅：88×54.5 cm. 34 5/8×21 1/2 in. 约4.3平尺
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裱边：88×8 cm. 34 5/8×3 1/8 in. 约0.6平尺
作品估价：RMB 1,600,000-2,600,000
货币换算
成交状态：流拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
2867
拍品名称：
齐白石 楼阁雨中春
作 者：
齐白石
年 代：
1864~1957
尺 寸：
本幅：88×54.5 cm. 34 5/8×21 1/2 in. 约4.3平尺
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裱边：88×8 cm. 34 5/8×3 1/8 in. 约0.6平尺
形 制：
立轴 水墨纸本
拍品描述：
题 识 （一）瓠塘仁兄先生雅正。壬戌五月，见米家画后画此，竟染习气。白石。钤印：白石翁
（二）几家楼阁雨中春，十二年来墨色新。此日重看头尽秃，画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句，璜。钤印：齐大
自题裱边 癸酉（1933年）夏，旧京将有战事，居人多南迁，售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅，以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句：乱离思弃价谁论，蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值，买柴原是卖柴人。楚南谚语云：挑柴卖，买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印：老白、木居士
出 版1.《齐白石集》，图编1，太平洋图书公司（香港），1974年版。
2.《国泰美术馆书画精选（第二集）》，第7-8页，国泰美术馆（台北），1979年版。
3.《齐白石作品集》，第30-31页，荣宝斋出版社，2014年版。
4.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第20-21页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
上 款 “瓠塘仁兄”即廖名缙（1869-1927），字笏堂、瓠塘，湖南泸西人。清拔贡，后赴日留学，归国后授候补道。辛亥革命后，任谭延闿、熊希龄幕僚，后卸职回湘，投身教育事业。晚年定居北京，笃信佛教，曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长，1921年后，任北京香山慈幼院副院长。
说 明 1.邵逸轩旧藏。邵逸轩（1885-1954），名锡濂，亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人，浙江东阳人。著名报人邵飘萍之侄。工画，善花卉，民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州，早期曾在政府部门供职，后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员，是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃，常有笔墨合作。
2.邵逸轩先生交游广泛，既有前清遗老，又有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，一方面他四处访师问友，另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间，邵逸轩曾在题画中说“白石山翁与余相交甚笃”，齐白石则多次题跋称“逸轩吾友”。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高，在各种题跋中总是不吝赞誉之词，他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外，其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石，深得齐白石喜爱。
齐白石“衰年变法”期间，对山水画也作了多方面探索，如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等，而对米家云山的学习也是他的重点。
这幅《楼阁雨中春》，创作于壬戌（1922年），齐白石59岁。经历“六出六归”，饱览名山大川之后，齐白石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差，墨色浓淡变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以“大米点”点染，上浓下淡，陡峭而圆润。远山虽略显棱角，然以淡墨纵笔轻涂。远近圆方浓淡，参差而和谐。高山大岭，简约但不简单，水墨淋漓。整幅画作仿佛有一种湿润感，也正印证了画题雨后山居的内涵。
齐白石曾说过：“山水笔墨要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑占。”其实不仅巧拙互用，在本幅画里，线与点，皴与染，干笔与湿笔，都错综运用，不可捉摸，又融洽一致，如石涛所说：“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法。” 画中用墨也表现了雄厚的气魄和丰富的变化，重与轻，浑溶与干涩，和生动的笔法紧密结合，体现了空间感和对象的质感，量感，并形成动人的韵律。正是在这一年的春天，陈师曾携齐白石的画赴日本展览，大获好评。尤其是他的山水画，售价为其他作品的两倍多。从此，齐白石名重京城，确定了他在画坛的地位。
此幅白石三次题跋，讲述了一个离奇曲折的故事：1922年，白石老人应瓠塘先生之请，以米氏云山之法绘成此幅。然而12年后，其好友邵逸轩却于市场上见到此幅作品，爱而购得，其价格竟高过白石当年售价的数倍。白石老人推测，当时北京战事纷乱，居民们大多举家南迁，此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱，买价竟比卖价高，可见友谊之厚，画谊之深，所以作诗两首并题跋相赠，以为纪念。
（二）几家楼阁雨中春，十二年来墨色新。此日重看头尽秃，画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句，璜。钤印：齐大
自题裱边 癸酉（1933年）夏，旧京将有战事，居人多南迁，售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅，以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句：乱离思弃价谁论，蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值，买柴原是卖柴人。楚南谚语云：挑柴卖，买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印：老白、木居士
出 版1.《齐白石集》，图编1，太平洋图书公司（香港），1974年版。
2.《国泰美术馆书画精选（第二集）》，第7-8页，国泰美术馆（台北），1979年版。
3.《齐白石作品集》，第30-31页，荣宝斋出版社，2014年版。
4.《怀瑾握瑜—齐白石精品集》，第20-21页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
上 款 “瓠塘仁兄”即廖名缙（1869-1927），字笏堂、瓠塘，湖南泸西人。清拔贡，后赴日留学，归国后授候补道。辛亥革命后，任谭延闿、熊希龄幕僚，后卸职回湘，投身教育事业。晚年定居北京，笃信佛教，曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长，1921年后，任北京香山慈幼院副院长。
说 明 1.邵逸轩旧藏。邵逸轩（1885-1954），名锡濂，亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人，浙江东阳人。著名报人邵飘萍之侄。工画，善花卉，民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州，早期曾在政府部门供职，后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员，是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃，常有笔墨合作。
2.邵逸轩先生交游广泛，既有前清遗老，又有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，一方面他四处访师问友，另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间，邵逸轩曾在题画中说“白石山翁与余相交甚笃”，齐白石则多次题跋称“逸轩吾友”。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高，在各种题跋中总是不吝赞誉之词，他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外，其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石，深得齐白石喜爱。
齐白石“衰年变法”期间，对山水画也作了多方面探索，如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等，而对米家云山的学习也是他的重点。
这幅《楼阁雨中春》，创作于壬戌（1922年），齐白石59岁。经历“六出六归”，饱览名山大川之后，齐白石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差，墨色浓淡变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以“大米点”点染，上浓下淡，陡峭而圆润。远山虽略显棱角，然以淡墨纵笔轻涂。远近圆方浓淡，参差而和谐。高山大岭，简约但不简单，水墨淋漓。整幅画作仿佛有一种湿润感，也正印证了画题雨后山居的内涵。
齐白石曾说过：“山水笔墨要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑占。”其实不仅巧拙互用，在本幅画里，线与点，皴与染，干笔与湿笔，都错综运用，不可捉摸，又融洽一致，如石涛所说：“至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法。” 画中用墨也表现了雄厚的气魄和丰富的变化，重与轻，浑溶与干涩，和生动的笔法紧密结合，体现了空间感和对象的质感，量感，并形成动人的韵律。正是在这一年的春天，陈师曾携齐白石的画赴日本展览，大获好评。尤其是他的山水画，售价为其他作品的两倍多。从此，齐白石名重京城，确定了他在画坛的地位。
此幅白石三次题跋，讲述了一个离奇曲折的故事：1922年，白石老人应瓠塘先生之请，以米氏云山之法绘成此幅。然而12年后，其好友邵逸轩却于市场上见到此幅作品，爱而购得，其价格竟高过白石当年售价的数倍。白石老人推测，当时北京战事纷乱，居民们大多举家南迁，此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱，买价竟比卖价高，可见友谊之厚，画谊之深，所以作诗两首并题跋相赠，以为纪念。