LOT 295
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曾梵志 黄昏
80×100 cm.
作品估价：RMB 7,000,000-9,000,000
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图录号：
295
拍品名称：
曾梵志 黄昏
作 者：
曾梵志
年 代：
1989 年
尺 寸：
80×100 cm.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
签名：89 凡志
发表
《“曾梵志油画个展”展览图录》，湖北美术馆，武汉，1990年，图版
《我·我们：曾梵志的绘画1991-2003》，湖北美术出版社，武汉，2003年，第158页
《曾梵志的绘画》，香格纳画廊，上海，2006年，第1页
《周春芽·曾梵志·季大纯》，龙人画廊，北京，2006年，第52页
《当代艺术家丛书第五辑：曾梵志》，四川美术出版社，成都，2007年，第22页
《墙上的文字：八九十年代新现实主义与前卫艺术》，nai010 publishers，鹿特丹，2008年，第107页
《曾梵志：面具下的标志》，Hatje Cantz Verlag，柏林，2010年，第36页
《曾梵志：散步》，中信出版集团，北京，2017年，第56页至第57页
《曾梵志作品全集1984-2004》，Skira出版社，米兰，2019年，第122页至第123页
展出
“曾梵志油画个展”，1990年6月18日至28日，湖北美术馆，武汉
“墙上的文字：八九十年代新现实主义与前卫艺术”，2008年3月23日至10月26日，格罗宁根博物馆，格罗宁根
“曾梵志：散步”，2016年9月19日至11月19日，尤伦斯当代艺术中心，北京
“曾梵志作品全集1984-2004-新书发布，艺术家座谈会暨展览”，2020年10月22日至11月22日，艺元空间，武汉
“曾梵志：过往与此刻（绘画1988-2023）”，2023年9月27日至2024年3月8日，浦东美术馆，上海
在长达三十多年的绘画生涯中，曾梵志始终致力于在创作风格、主题与技巧上的创新，激发出源源不断的想象与创意，本季特别呈现曾梵志1989年、1998年两个不同系列创作的代表，作品向我们传递了画家笔下深刻情感和高超技巧，也见证了曾梵志从崛起到辉煌的艺术历程。
1989年，曾梵志26岁，还在湖北美院学习的他就远离了学院流行的苏派写实语言，偏向了兼容性和表现力更强的表现主义绘画。这一年对他而言非常重要：他成功创作出一批带有强烈风格的肖像画。这些作品不再执着于再现客观外貌，改为突出色彩和线条动感，展现出对绘画笔触敏感的观察和自觉追寻。事后回顾，这一年的突破、转折令人兴奋，显得如此关键，奠定了曾梵志往后数年的绘画方向。
1990年在皮道坚、尚扬的支持下，曾梵志的首次个展在湖北省美术院美术馆举办，批评家皮道坚为这个展览写下《早熟的单纯》的前言：
这是一个相对沉寂的时期，在一阵子的左冲右突之后，社会和个人都需要做些必要的调整。但梵志似乎并没有这些考虑，我从他这些表现主义色彩很浓的作品中，看到的只是令人感动的单纯，确切的说，是一种早熟的单纯。他的作品无论情感的深沉还是其艺术表现，都明显透露着一种早熟的气质。对生命的困惑迷茫，对生死纠缠的追究，发出令人震惊的提问：人的痛苦是否归根结底只属于自己，他人永远无法承担。
本场《黄昏》（1989）即收录于此次个展，其后也在曾梵志多个回顾展中作为代表作呈现，被曾梵志珍视为早期重要作品。本作是曾梵志这一时期少见的人物群像创作，描绘了艺术家家乡武汉的日常街景。他捕捉到一个破败的瞬间：一群给别人擦皮鞋为生的男人，由于无人光顾而只能呆呆地坐在椅子上。生活境遇造成了他们内心的紧张，劳碌的工作让他们的手呈痉挛状态，他们无法掩饰眼中的疲劳和沮丧，却又只能无能为力地等待、祈祷。
曾梵志仅用寥寥数笔，便以厚重的黄白油彩传神地描绘了擦鞋者的手部、脸部的皱纹以及白色衣物的立体纹理，同时巧妙地展现出一种默然、冷漠的神态，深刻地传达出人们日常生活中日复一日的苍白与平淡，令人深感生活的无意义之痛。这种用强烈色彩和粗糙质感来表现情绪、气氛和个性的手法，令人看到德国和荷兰表现主义画家对曾梵志的影响，就像德加（Edgar Degas）的《苦艾酒》（The Absinthe Drinker）和梵·高的《加歇医生像》（Portrait of Doctor Gachet），曾梵志精准把握到当代人麻木、泄气的心理状况。
在谈到本作时，曾梵志说：“1989年的《黄昏》是我早期很重要的一个作品，因为当年学院式的教育，学生每年必须去农村或西藏或黄土高原体验生活，去当地画那些风情画，但我那时跟学校的想法不一样，我说我的生活就在身边，一定要画我自己熟悉的地方，我不去陕北那些地方花两个星期画那些放羊的人。这幅画就是我每天放学会经过的一个场景：街头准备给人擦皮鞋的一帮人，有人来他们就坐在这个椅子上擦皮鞋，平时他们就很无聊地坐在这。对我来说，这个场景很有趣，也很打动我，所以我当时给他们画了速写，回去凭感觉快速地完成了这张画。”
曾梵志回忆，学生时期最大的收获就是学会如何使用线条、色彩与形式来表现对某个主题、形式、或情感的感受，并掌握了用自己的情感去探索画中主角所象征的深层意义。在此基础上，《黄昏》还彰显了曾梵志的雄心，他大胆表现目之所及的脆弱而真诚的心灵，并在此后“协和医院”系列中，把本作的的技术和观察方法都用上了，也在一定程度上启发了90年代的“面具”系列。
发表
《“曾梵志油画个展”展览图录》，湖北美术馆，武汉，1990年，图版
《我·我们：曾梵志的绘画1991-2003》，湖北美术出版社，武汉，2003年，第158页
《曾梵志的绘画》，香格纳画廊，上海，2006年，第1页
《周春芽·曾梵志·季大纯》，龙人画廊，北京，2006年，第52页
《当代艺术家丛书第五辑：曾梵志》，四川美术出版社，成都，2007年，第22页
《墙上的文字：八九十年代新现实主义与前卫艺术》，nai010 publishers，鹿特丹，2008年，第107页
《曾梵志：面具下的标志》，Hatje Cantz Verlag，柏林，2010年，第36页
《曾梵志：散步》，中信出版集团，北京，2017年，第56页至第57页
《曾梵志作品全集1984-2004》，Skira出版社，米兰，2019年，第122页至第123页
展出
“曾梵志油画个展”，1990年6月18日至28日，湖北美术馆，武汉
“墙上的文字：八九十年代新现实主义与前卫艺术”，2008年3月23日至10月26日，格罗宁根博物馆，格罗宁根
“曾梵志：散步”，2016年9月19日至11月19日，尤伦斯当代艺术中心，北京
“曾梵志作品全集1984-2004-新书发布，艺术家座谈会暨展览”，2020年10月22日至11月22日，艺元空间，武汉
“曾梵志：过往与此刻（绘画1988-2023）”，2023年9月27日至2024年3月8日，浦东美术馆，上海
在长达三十多年的绘画生涯中，曾梵志始终致力于在创作风格、主题与技巧上的创新，激发出源源不断的想象与创意，本季特别呈现曾梵志1989年、1998年两个不同系列创作的代表，作品向我们传递了画家笔下深刻情感和高超技巧，也见证了曾梵志从崛起到辉煌的艺术历程。
1989年，曾梵志26岁，还在湖北美院学习的他就远离了学院流行的苏派写实语言，偏向了兼容性和表现力更强的表现主义绘画。这一年对他而言非常重要：他成功创作出一批带有强烈风格的肖像画。这些作品不再执着于再现客观外貌，改为突出色彩和线条动感，展现出对绘画笔触敏感的观察和自觉追寻。事后回顾，这一年的突破、转折令人兴奋，显得如此关键，奠定了曾梵志往后数年的绘画方向。
1990年在皮道坚、尚扬的支持下，曾梵志的首次个展在湖北省美术院美术馆举办，批评家皮道坚为这个展览写下《早熟的单纯》的前言：
这是一个相对沉寂的时期，在一阵子的左冲右突之后，社会和个人都需要做些必要的调整。但梵志似乎并没有这些考虑，我从他这些表现主义色彩很浓的作品中，看到的只是令人感动的单纯，确切的说，是一种早熟的单纯。他的作品无论情感的深沉还是其艺术表现，都明显透露着一种早熟的气质。对生命的困惑迷茫，对生死纠缠的追究，发出令人震惊的提问：人的痛苦是否归根结底只属于自己，他人永远无法承担。
本场《黄昏》（1989）即收录于此次个展，其后也在曾梵志多个回顾展中作为代表作呈现，被曾梵志珍视为早期重要作品。本作是曾梵志这一时期少见的人物群像创作，描绘了艺术家家乡武汉的日常街景。他捕捉到一个破败的瞬间：一群给别人擦皮鞋为生的男人，由于无人光顾而只能呆呆地坐在椅子上。生活境遇造成了他们内心的紧张，劳碌的工作让他们的手呈痉挛状态，他们无法掩饰眼中的疲劳和沮丧，却又只能无能为力地等待、祈祷。
曾梵志仅用寥寥数笔，便以厚重的黄白油彩传神地描绘了擦鞋者的手部、脸部的皱纹以及白色衣物的立体纹理，同时巧妙地展现出一种默然、冷漠的神态，深刻地传达出人们日常生活中日复一日的苍白与平淡，令人深感生活的无意义之痛。这种用强烈色彩和粗糙质感来表现情绪、气氛和个性的手法，令人看到德国和荷兰表现主义画家对曾梵志的影响，就像德加（Edgar Degas）的《苦艾酒》（The Absinthe Drinker）和梵·高的《加歇医生像》（Portrait of Doctor Gachet），曾梵志精准把握到当代人麻木、泄气的心理状况。
在谈到本作时，曾梵志说：“1989年的《黄昏》是我早期很重要的一个作品，因为当年学院式的教育，学生每年必须去农村或西藏或黄土高原体验生活，去当地画那些风情画，但我那时跟学校的想法不一样，我说我的生活就在身边，一定要画我自己熟悉的地方，我不去陕北那些地方花两个星期画那些放羊的人。这幅画就是我每天放学会经过的一个场景：街头准备给人擦皮鞋的一帮人，有人来他们就坐在这个椅子上擦皮鞋，平时他们就很无聊地坐在这。对我来说，这个场景很有趣，也很打动我，所以我当时给他们画了速写，回去凭感觉快速地完成了这张画。”
曾梵志回忆，学生时期最大的收获就是学会如何使用线条、色彩与形式来表现对某个主题、形式、或情感的感受，并掌握了用自己的情感去探索画中主角所象征的深层意义。在此基础上，《黄昏》还彰显了曾梵志的雄心，他大胆表现目之所及的脆弱而真诚的心灵，并在此后“协和医院”系列中，把本作的的技术和观察方法都用上了，也在一定程度上启发了90年代的“面具”系列。