LOT 981
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清雍正 粉彩暗刻折枝花卉纹小盘一对
11.3 cm. (4 1/2 in) Diam.（2）
作品估价：RMB 10,000-20,000
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图录号：
981
拍品名称：
清雍正 粉彩暗刻折枝花卉纹小盘一对
年 代：
清雍正
尺 寸：
11.3 cm. (4 1/2 in) Diam.（2）
拍品描述：
“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝
来源：查尔斯·利德尔上尉（Charles Oswarld Liddell）旧藏；
香港苏富比，1979年5月21-22日，lot 257；
香港苏富比，1996年11月4-5日，lot 872
查尔斯·利德尔（Charles Oswald Liddell），1851年出生于爱丁堡，1877至1913年因家族生意移居中国，因曾服役于上海轻炮队，所以被称为利德尔上尉。在中国长达近四十年的生活中，利德尔一直热衷于收藏中国陶瓷。其藏品主要来源于摄政王醇亲王和李鸿章私人秘书的收藏。
1929年，伦敦老牌古董商布鲁特（Bluett & Sons）为利德尔举办藏品展览并出售部分藏品，出版有《利德尔藏中国古陶瓷》（The Liddell Collection of Old Chinese Porcelains,1929）一书，其中最为引人注目的当属两件珐琅彩碗，其中之一辗转捐赠大维德基金会；另一件以150英镑出售给查尔斯·拉塞尔（Charles Russell），随后又为芭芭拉·赫顿（Barbara Hutton）与张宗宪先生递藏，即是今年春拍现身的清乾隆珐琅彩杏林春燕图碗。
盘弧壁圈足，盘心暗刻折枝牡丹图案，与内壁的粉彩花卉图相互呼应，一方纯以线条勾勒，一方以粉彩直绘画面，为雍正时期少见的装饰搭配。底落“大清雍正年制”六字三行楷书款。
本品粉彩花卉画工规整，画意疏朗，色彩艳而不浓，柔和淡雅，未见轮廓勾边，是为“没骨”画法。雍正粉彩以“没骨法”绘花卉者最为有生机，与乾隆后之规矩繁复的粉彩画法格调大不相同。近人许之衡《饮流斋说瓷》云：“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神。”
雍正皇帝深谙文人士大夫阶层文雅、素净、脱俗的美学精髓，追求自然清新的唯美境界。因此，雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均为工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。就本品而言，即体现了雍正粉彩瓷器秀美隽永之风貌，成对而存，蔚然成趣。
来源：查尔斯·利德尔上尉（Charles Oswarld Liddell）旧藏；
香港苏富比，1979年5月21-22日，lot 257；
香港苏富比，1996年11月4-5日，lot 872
查尔斯·利德尔（Charles Oswald Liddell），1851年出生于爱丁堡，1877至1913年因家族生意移居中国，因曾服役于上海轻炮队，所以被称为利德尔上尉。在中国长达近四十年的生活中，利德尔一直热衷于收藏中国陶瓷。其藏品主要来源于摄政王醇亲王和李鸿章私人秘书的收藏。
1929年，伦敦老牌古董商布鲁特（Bluett & Sons）为利德尔举办藏品展览并出售部分藏品，出版有《利德尔藏中国古陶瓷》（The Liddell Collection of Old Chinese Porcelains,1929）一书，其中最为引人注目的当属两件珐琅彩碗，其中之一辗转捐赠大维德基金会；另一件以150英镑出售给查尔斯·拉塞尔（Charles Russell），随后又为芭芭拉·赫顿（Barbara Hutton）与张宗宪先生递藏，即是今年春拍现身的清乾隆珐琅彩杏林春燕图碗。
盘弧壁圈足，盘心暗刻折枝牡丹图案，与内壁的粉彩花卉图相互呼应，一方纯以线条勾勒，一方以粉彩直绘画面，为雍正时期少见的装饰搭配。底落“大清雍正年制”六字三行楷书款。
本品粉彩花卉画工规整，画意疏朗，色彩艳而不浓，柔和淡雅，未见轮廓勾边，是为“没骨”画法。雍正粉彩以“没骨法”绘花卉者最为有生机，与乾隆后之规矩繁复的粉彩画法格调大不相同。近人许之衡《饮流斋说瓷》云：“雍正花卉纯属恽派，没骨之妙可以上拟徐熙，草虫尤奕奕有神。”
雍正皇帝深谙文人士大夫阶层文雅、素净、脱俗的美学精髓，追求自然清新的唯美境界。因此，雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均为工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。就本品而言，即体现了雍正粉彩瓷器秀美隽永之风貌，成对而存，蔚然成趣。