LOT 1813
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王广义 2005年作 ***：DHL
198×295cm
作品估价：RMB 800,000-1,800,000
货币换算
成交状态：流拍
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15%
图录号：
1813
拍品名称：
王广义 2005年作 ***：DHL
年 代：
2005年作
尺 寸：
198×295cm
材 质：
布面丙烯
题 识：
签名：2005年 Wang Guang Yi 王广义（背面）
拍品描述：
出版
《王广义：作品与思想 1985-2012》，P131，Demetrio Paparoni & 意大利Skira出版社，2013年版
《王广义的艺术与思想：批评与访谈文集》，P375，中国青年出版社，2015年版
注
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
中国的波普思想和美国的波普思想可能是两座伟大的城堡。中国的城堡所包含的精神性更为复杂而丰富，也因此中国的波普艺术在世界波普中占有非常重要的地位。美国人的波普艺术只是表现大众生活、流行元素、经济生活，而中国的波普艺术家们却把政治因素纳入到流行范畴，这是中国当代艺术最伟大的地方。
——王广义
王广义是中国“政治波普”最早的实验者之一，也是中国油画观念化进程中走得最远的艺术家。王广义用他的智能把握了波普艺术的“游戏规则”，在语言表达方式上通过巧妙的处理，在创作中达到某种揶揄的目的。
王广义将自己的“***”系列视为“一批解决商品经济问题的后波普作品”，其着重于对中西两种政治体制的研究以及本土唯物主义视觉神话的重塑，以矛盾的态度叙述了启蒙时代和消费时代相交替的诡谲场景中文化所面临的真空状态以及艺术家所处时代语境下的危机。在***系列中，作品中人物形象所表现的昂扬的革命战斗姿态与富于浓郁商业气息的国际品牌商标以一种充满戏剧性的戏谑方式和谐地相互映衬。揭示中国在全球化浪潮中与西方世界相互碰撞产生的冲突、交流、融合的复杂关系，并打破了中国前卫艺术近20年发展过程中与公众生活的“绝对距离”，成为了当代艺术干预生活的先锋。于80年代沉陷于西方话语泥沼的中国前卫艺术之中，率先开创了“中国格式”，极大改变了20世纪初新文化运动以来的中国艺术境况，中国艺术家不再是被动的摹仿者，转而成为占据国际艺术潮头的弄潮儿。
1989年，王广义提出了“清理人文热情”，总结了自己在“85”之后的创作思路，提出了对北方艺术群体和自己的期待，希望与社会政治保持冷峻的距离，以一种理性的现实批判态度面对巨变的中国。他多次在访谈中提到，“人文热情”是他对蕴含着个人情感、宗教性和神话的“古典艺术”的指称，“清理人文热情”意味着开始对艺术意义本身发问，运用现实的经验材料构造实证逻辑的图景。因此，“***”系列表面看来是中国政治形象和西方消费广告的叠置，实际上构造了多重意义的空间，而非做出非此即彼的判断。这种他称为“无立场”的表达方式与西方波普艺术有着天然的区别：它既不揶揄也不颂扬消费主义，既不刻画未来的美好愿景，也不作出明确的价值判断。王广义用图式分析制造了一个迷局，既解构又建构了人们对于政治经济巨变时代饱受信仰和价值危机之苦的中国的经验和想象。
“***”是一种中性的图像方法，这个系列反对固化的思维定式和偏好，旨在将“人民”宏大叙事符号与“商品”世俗符号置于某种“中性”空间，从而使作品拥有更多被不同角度阐释的可能性。《***系列：DHL》(Lot 1813) 中，艺术家将特殊时期的群众美术宣传画图式与作为西方商品经济代表的DHL公司标志结合，利用工业用磁性油漆在画布上做平涂化处理，将红、蓝大面积色块以纯粹平面的方式加以组合，最终呈现出类似于招贴海报的画面效果，构成了时空错乱和荒诞的画面。当观众看到DHL的标志时会想起经济全球化浪潮中四通八达的物流体系，工农联合对敌对分子重拳出击的革命元素在此标志的背景下显出“乌托邦”式的虚幻感。“***”系列是时代问题的符号，这一系列不可或缺地象征着一个特定时代地文化记忆与疯狂欲望。
《王广义：作品与思想 1985-2012》，P131，Demetrio Paparoni & 意大利Skira出版社，2013年版
《王广义的艺术与思想：批评与访谈文集》，P375，中国青年出版社，2015年版
注
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
中国的波普思想和美国的波普思想可能是两座伟大的城堡。中国的城堡所包含的精神性更为复杂而丰富，也因此中国的波普艺术在世界波普中占有非常重要的地位。美国人的波普艺术只是表现大众生活、流行元素、经济生活，而中国的波普艺术家们却把政治因素纳入到流行范畴，这是中国当代艺术最伟大的地方。
——王广义
王广义是中国“政治波普”最早的实验者之一，也是中国油画观念化进程中走得最远的艺术家。王广义用他的智能把握了波普艺术的“游戏规则”，在语言表达方式上通过巧妙的处理，在创作中达到某种揶揄的目的。
王广义将自己的“***”系列视为“一批解决商品经济问题的后波普作品”，其着重于对中西两种政治体制的研究以及本土唯物主义视觉神话的重塑，以矛盾的态度叙述了启蒙时代和消费时代相交替的诡谲场景中文化所面临的真空状态以及艺术家所处时代语境下的危机。在***系列中，作品中人物形象所表现的昂扬的革命战斗姿态与富于浓郁商业气息的国际品牌商标以一种充满戏剧性的戏谑方式和谐地相互映衬。揭示中国在全球化浪潮中与西方世界相互碰撞产生的冲突、交流、融合的复杂关系，并打破了中国前卫艺术近20年发展过程中与公众生活的“绝对距离”，成为了当代艺术干预生活的先锋。于80年代沉陷于西方话语泥沼的中国前卫艺术之中，率先开创了“中国格式”，极大改变了20世纪初新文化运动以来的中国艺术境况，中国艺术家不再是被动的摹仿者，转而成为占据国际艺术潮头的弄潮儿。
1989年，王广义提出了“清理人文热情”，总结了自己在“85”之后的创作思路，提出了对北方艺术群体和自己的期待，希望与社会政治保持冷峻的距离，以一种理性的现实批判态度面对巨变的中国。他多次在访谈中提到，“人文热情”是他对蕴含着个人情感、宗教性和神话的“古典艺术”的指称，“清理人文热情”意味着开始对艺术意义本身发问，运用现实的经验材料构造实证逻辑的图景。因此，“***”系列表面看来是中国政治形象和西方消费广告的叠置，实际上构造了多重意义的空间，而非做出非此即彼的判断。这种他称为“无立场”的表达方式与西方波普艺术有着天然的区别：它既不揶揄也不颂扬消费主义，既不刻画未来的美好愿景，也不作出明确的价值判断。王广义用图式分析制造了一个迷局，既解构又建构了人们对于政治经济巨变时代饱受信仰和价值危机之苦的中国的经验和想象。
“***”是一种中性的图像方法，这个系列反对固化的思维定式和偏好，旨在将“人民”宏大叙事符号与“商品”世俗符号置于某种“中性”空间，从而使作品拥有更多被不同角度阐释的可能性。《***系列：DHL》(Lot 1813) 中，艺术家将特殊时期的群众美术宣传画图式与作为西方商品经济代表的DHL公司标志结合，利用工业用磁性油漆在画布上做平涂化处理，将红、蓝大面积色块以纯粹平面的方式加以组合，最终呈现出类似于招贴海报的画面效果，构成了时空错乱和荒诞的画面。当观众看到DHL的标志时会想起经济全球化浪潮中四通八达的物流体系，工农联合对敌对分子重拳出击的革命元素在此标志的背景下显出“乌托邦”式的虚幻感。“***”系列是时代问题的符号，这一系列不可或缺地象征着一个特定时代地文化记忆与疯狂欲望。