LOT 1563
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陈逸飞 镜中人
180×100 cm. 70 7/8×39 3/8 in.
作品估价：RMB 4800000 - 6800000
货币换算
成交状态：流拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
1563
拍品名称：
陈逸飞 镜中人
作 者：
陈逸飞
年 代：
2003 年
尺 寸：
180×100 cm. 70 7/8×39 3/8 in.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
发表
《文化江南：陈逸飞绘画作品集》，西泠印社出版社，杭州，2004年，第34页
《陈逸飞》，上海人民美术出版社，上海，2010年，第143页
展出
“文化江南—陈逸飞绘画作品展”，2004年9月，嵊州市青少年活动中心，嵊州
陈逸飞是现代艺坛上的传奇人物，在短暂却绝艳的一生中，他用西方最传统的古典写实风格，展现了东方艺术的精粹，正如余秋雨所评“以中国的美丽感动世界”。此次上拍的作品《镜中人》创作于2003年，曾是中国第七届艺术节江南文化艺术展陈逸飞个展中的焦点之作，亦是其“海上旧梦”系列极具代表性的作品之一。无论恢弘的尺幅、精巧的画面编排、技巧运用、抑或是幽微情绪的表达，都体现了陈逸飞在艺术鼎盛时期对中国之美的把控力，将三十年代老上海华美、精致而凄婉的生活浓缩于画面，其精神内核早已超越了地域的限制，代表着整个东方温婉、细腻之美。
• 揭开百年岁月的尘封，编织一场“中国风”幻梦
陈逸飞的前半生，经历了中国画坛审美的巨变，他的绘画从国家重大历史事件题材，转向了更具人文关怀的生活题材。但任凭游走过万水千山，老上海情怀却一直令陈逸飞难以忘怀，并影响了他的所有选择。自上世纪90年代归国后，陈逸飞便以旧上海街巷、闺阁女子作为创作对象，将心中念念不忘之梦铺陈于画布，展开了“海上旧梦”系列。为完美还原昔日的十里洋场间的故事和神韵，他不断游走于上海的老弄堂，构思并拍摄了丰富的影像作为素材，这也为他在1992年执导同名艺术电影《海上旧梦》埋下了伏笔。
陈逸飞用画笔和镜头不断追寻着他眼中的老上海，经过了十多年沉淀，佳作《镜中人》终于面世。本作用陈逸飞典型的古典主义写实风格创作而成，整张画面的蓝、金色调柔和、华美，带着上海老弄堂独有的朦胧光线。画中的女人正举着印花小镜，对镜顾影自怜，她身着清代蓝缎女袄，可见其身份地位的尊贵，衣身领襟镶滚层层边饰，衣袄下摆开衩处配有如意云纹镶边，云纹轮廓还饰以盘金，柔美精致，十分考究。她用银簪盘起来的精致发髻，插花带钿、耳坠轻摇，仿佛能听到从画里传出的饰品碰撞的清脆之声，中国特有的女性闺房生活被展现了出来。
细细品味女子周遭，无论人物穿着、姿态、氛围、陈设都用大量老物件，编织出了一场浪漫生动的东方幻梦。女人面前敞亮的清代紫檀木梳妆镜台上，堆满琳琅满目中国“文化符号”：镜面两侧带有繁复的镂雕纹饰，从镜中，我们得以窥见女主人极具东方韵味的面孔，温婉端庄；梳妆台上除了常见的胭脂盒、竹制篦子，新式的台灯叠置在首饰盒上，暗示新旧时代的交叠，摊开的折扇在暑间带有一丝凉意，以及抽屉上鱼形的拉手等等，都在为观者还原出一个极富真实性的午后梳妆场景，令人陶醉。
《镜中人》也再次体现了陈逸飞至始至终从中国历史里汲取灵感的创作理念，在他之前，很少有艺术家能把西方的油画技巧与东方的独特审美结合得如此完美。他把”最中国”的民俗场景用世界艺术的语言具象化地展现了出来，这大大改观了国外人们对中国原有的印象，这便是陈逸飞作为一位“东方浪漫主义鼻祖”的价值所在。
•“她”的空间
作为陈逸飞笔下的经典图式，陈逸飞在“镜与美人”这一题材的表现上下了很大的功夫。早在《镜中人》之前的十几年里，陈逸飞曾数次尝试类似题材。其中，观众的视角常被陈逸飞安排在女子身后，画面的主角都在用纤纤玉手拾掇着自己的饰品。她们垂眼而不直视镜中的自己，这也使我们能从背后安然地欣赏着梳妆镜里映射出来的姣好面容，而不用与她们产生对视。这种带有隐秘意味的视角，无意满间足了某种对女性私密空间窥视的欲望。而镜外是她们侧身的倩影，现实中的人与镜中人、正面与背面的切换，凝视与被凝视，这些对比在拓宽画面空间的同时，也营造出了一种哲学的深意：人生如镜，镜映人生。
通过十余年的研习，陈逸飞在《镜中人》实现了对这一题材精、气、神各方面最充分的呈现，也逐步实现了追根溯源欧洲写实传统的同时，对经典油画艺术语言本土化创造。《镜中人》宛如电影截图，将女人对镜若有所思的一瞬定格了下来，从中我们很难言说画中人究竟是什么身份？她在思考什么？她在梳妆等待谁的到来？她看似平静祥和的命运是否也充满着起伏？这些问题我们都无法得到答案，因为在绘制完《镜中人》的两年之后，画家陈逸飞便溘然长逝，这也为画中女人笼罩了一层神秘的面纱。但陈逸飞在画中所展现的对东方浪漫的极致追求，也留给了我们无垠的想象空间，如同他践行一生的哲理：美是艺术家的灵魂，发现美、传递美是艺术家的根本，他不断地创作，正是为了给我们揭示这世界上还未被发现的美。
《文化江南：陈逸飞绘画作品集》，西泠印社出版社，杭州，2004年，第34页
《陈逸飞》，上海人民美术出版社，上海，2010年，第143页
展出
“文化江南—陈逸飞绘画作品展”，2004年9月，嵊州市青少年活动中心，嵊州
陈逸飞是现代艺坛上的传奇人物，在短暂却绝艳的一生中，他用西方最传统的古典写实风格，展现了东方艺术的精粹，正如余秋雨所评“以中国的美丽感动世界”。此次上拍的作品《镜中人》创作于2003年，曾是中国第七届艺术节江南文化艺术展陈逸飞个展中的焦点之作，亦是其“海上旧梦”系列极具代表性的作品之一。无论恢弘的尺幅、精巧的画面编排、技巧运用、抑或是幽微情绪的表达，都体现了陈逸飞在艺术鼎盛时期对中国之美的把控力，将三十年代老上海华美、精致而凄婉的生活浓缩于画面，其精神内核早已超越了地域的限制，代表着整个东方温婉、细腻之美。
• 揭开百年岁月的尘封，编织一场“中国风”幻梦
陈逸飞的前半生，经历了中国画坛审美的巨变，他的绘画从国家重大历史事件题材，转向了更具人文关怀的生活题材。但任凭游走过万水千山，老上海情怀却一直令陈逸飞难以忘怀，并影响了他的所有选择。自上世纪90年代归国后，陈逸飞便以旧上海街巷、闺阁女子作为创作对象，将心中念念不忘之梦铺陈于画布，展开了“海上旧梦”系列。为完美还原昔日的十里洋场间的故事和神韵，他不断游走于上海的老弄堂，构思并拍摄了丰富的影像作为素材，这也为他在1992年执导同名艺术电影《海上旧梦》埋下了伏笔。
陈逸飞用画笔和镜头不断追寻着他眼中的老上海，经过了十多年沉淀，佳作《镜中人》终于面世。本作用陈逸飞典型的古典主义写实风格创作而成，整张画面的蓝、金色调柔和、华美，带着上海老弄堂独有的朦胧光线。画中的女人正举着印花小镜，对镜顾影自怜，她身着清代蓝缎女袄，可见其身份地位的尊贵，衣身领襟镶滚层层边饰，衣袄下摆开衩处配有如意云纹镶边，云纹轮廓还饰以盘金，柔美精致，十分考究。她用银簪盘起来的精致发髻，插花带钿、耳坠轻摇，仿佛能听到从画里传出的饰品碰撞的清脆之声，中国特有的女性闺房生活被展现了出来。
细细品味女子周遭，无论人物穿着、姿态、氛围、陈设都用大量老物件，编织出了一场浪漫生动的东方幻梦。女人面前敞亮的清代紫檀木梳妆镜台上，堆满琳琅满目中国“文化符号”：镜面两侧带有繁复的镂雕纹饰，从镜中，我们得以窥见女主人极具东方韵味的面孔，温婉端庄；梳妆台上除了常见的胭脂盒、竹制篦子，新式的台灯叠置在首饰盒上，暗示新旧时代的交叠，摊开的折扇在暑间带有一丝凉意，以及抽屉上鱼形的拉手等等，都在为观者还原出一个极富真实性的午后梳妆场景，令人陶醉。
《镜中人》也再次体现了陈逸飞至始至终从中国历史里汲取灵感的创作理念，在他之前，很少有艺术家能把西方的油画技巧与东方的独特审美结合得如此完美。他把”最中国”的民俗场景用世界艺术的语言具象化地展现了出来，这大大改观了国外人们对中国原有的印象，这便是陈逸飞作为一位“东方浪漫主义鼻祖”的价值所在。
•“她”的空间
作为陈逸飞笔下的经典图式，陈逸飞在“镜与美人”这一题材的表现上下了很大的功夫。早在《镜中人》之前的十几年里，陈逸飞曾数次尝试类似题材。其中，观众的视角常被陈逸飞安排在女子身后，画面的主角都在用纤纤玉手拾掇着自己的饰品。她们垂眼而不直视镜中的自己，这也使我们能从背后安然地欣赏着梳妆镜里映射出来的姣好面容，而不用与她们产生对视。这种带有隐秘意味的视角，无意满间足了某种对女性私密空间窥视的欲望。而镜外是她们侧身的倩影，现实中的人与镜中人、正面与背面的切换，凝视与被凝视，这些对比在拓宽画面空间的同时，也营造出了一种哲学的深意：人生如镜，镜映人生。
通过十余年的研习，陈逸飞在《镜中人》实现了对这一题材精、气、神各方面最充分的呈现，也逐步实现了追根溯源欧洲写实传统的同时，对经典油画艺术语言本土化创造。《镜中人》宛如电影截图，将女人对镜若有所思的一瞬定格了下来，从中我们很难言说画中人究竟是什么身份？她在思考什么？她在梳妆等待谁的到来？她看似平静祥和的命运是否也充满着起伏？这些问题我们都无法得到答案，因为在绘制完《镜中人》的两年之后，画家陈逸飞便溘然长逝，这也为画中女人笼罩了一层神秘的面纱。但陈逸飞在画中所展现的对东方浪漫的极致追求，也留给了我们无垠的想象空间，如同他践行一生的哲理：美是艺术家的灵魂，发现美、传递美是艺术家的根本，他不断地创作，正是为了给我们揭示这世界上还未被发现的美。