LOT 1558
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吴冠中 康巴汉子
53×79 cm 20 7/8×31 1/8 in.
作品估价：RMB 2000000 - 3000000
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成交状态：流拍
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15%
图录号：
1558
拍品名称：
吴冠中 康巴汉子
作 者：
吴冠中
年 代：
1961 年
尺 寸：
53×79 cm 20 7/8×31 1/8 in.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
说明
原藏家直接得自艺术家本人，本拍品与中国嘉德2019年秋季拍卖会Lot2015《鸡冠花》、中国嘉德2011秋季拍卖会Lot2129《夫人朱碧琴画像》源自上述同一来源，《鸡冠花》与《夫人朱碧琴画像》现已收录于《吴冠中全集》。
1961年7月，为了反映西藏的和平美好，时年42岁的吴冠中与董希文、邵晶坤三人去到拉萨，并分工分路找题材写生。吴冠中最初只打算专攻风景画，因为从上世纪五十年代开始，受时势的影响，他源自法国现代绘画的人物创作理念变得不合时宜，因此他的创作风向也从原本看重的人物转向以风景为主。
但刚到拉萨不久，吴冠中便遇上了雪顿节，那是预祝丰收的节日，也是西藏所有节日里最隆重、规模最大、内容最丰富的节日之一，人们要跳舞演戏，场面壮观，如此胜景也激发了他骨子里对人物创作的热情。在80年代的文章《西藏杂忆》中，吴冠中曾写道：“绿女红男，成千上万的人群奔向罗布林卡大花园……每个家庭围绕着自己的帐篷，有唱歌跳舞的，弄乐器的，闲坐喝酥油茶的……眼前就是福境，我难以抑制内心的激动，感到连挤颜料都来不及，东画西画，挟着画具到处窜，时而将背包丢在东头，棉衣又脱在西头，热心的藏胞们追着给我送还背包、棉衣，还提供我凳子、奶酪、酥油茶……我的激动感染了他们，画面逗乐了他们。”
《康巴汉子》是吴冠中藏地写生中的肖像代表。本作专注肖像整体感觉的捕捉，弱化立体感，采取了相对平面化的造型，人物肤色、服饰的大面积褐色调和点缀的红色发饰构成色彩上的对比，充分体现出他在造型塑造、色彩运用上的独特思考。发丝寥寥几笔，线条坚定又富有弹性，一如吴冠中后来画不尽的紫藤、古柏和荷花，为画面顿添十足的飘逸、灵动。中远景中的牛群、羊群和雪山作为背景，空间透视严谨舒适，为画面拉开更大的视觉空间，气韵生动活泼。
从最初学画，到巴黎求学，再到回国初期，肖像画一直是吴冠中创作根本之一，他认为肖像最忌概念化，概念化的人像不是肖像，并总结道：“笋嫩的美，姜老的辣，青春的美貌惑人，沧桑的人生感人。人的肖像中烙印着心态、经历，透露着奸诈、善良、欲念、抱负，潜藏着喜怒哀乐……然而这一切只能被独具慧眼的艺术家洞察、捕获。”
世界著名中国艺术专家迈克尔•苏利文曾表示：“中国现代艺术由于吴冠中放弃了人物画而造成了一片空白”。而《格桑花儿开》和《康巴汉子》的出现极大填补了这块空白。两幅作品不止在吴冠中的绘画生涯中堪称上佳，在中国的人物绘画史上也具有非常重要的艺术价值。它清楚地表明吴冠中把中国古代大写意人物画的简单、概括、生动与西方印象派的人物表现形式进行了完美的融合，创造了一种极具现代性的人物绘画语言。
原藏家直接得自艺术家本人，本拍品与中国嘉德2019年秋季拍卖会Lot2015《鸡冠花》、中国嘉德2011秋季拍卖会Lot2129《夫人朱碧琴画像》源自上述同一来源，《鸡冠花》与《夫人朱碧琴画像》现已收录于《吴冠中全集》。
1961年7月，为了反映西藏的和平美好，时年42岁的吴冠中与董希文、邵晶坤三人去到拉萨，并分工分路找题材写生。吴冠中最初只打算专攻风景画，因为从上世纪五十年代开始，受时势的影响，他源自法国现代绘画的人物创作理念变得不合时宜，因此他的创作风向也从原本看重的人物转向以风景为主。
但刚到拉萨不久，吴冠中便遇上了雪顿节，那是预祝丰收的节日，也是西藏所有节日里最隆重、规模最大、内容最丰富的节日之一，人们要跳舞演戏，场面壮观，如此胜景也激发了他骨子里对人物创作的热情。在80年代的文章《西藏杂忆》中，吴冠中曾写道：“绿女红男，成千上万的人群奔向罗布林卡大花园……每个家庭围绕着自己的帐篷，有唱歌跳舞的，弄乐器的，闲坐喝酥油茶的……眼前就是福境，我难以抑制内心的激动，感到连挤颜料都来不及，东画西画，挟着画具到处窜，时而将背包丢在东头，棉衣又脱在西头，热心的藏胞们追着给我送还背包、棉衣，还提供我凳子、奶酪、酥油茶……我的激动感染了他们，画面逗乐了他们。”
《康巴汉子》是吴冠中藏地写生中的肖像代表。本作专注肖像整体感觉的捕捉，弱化立体感，采取了相对平面化的造型，人物肤色、服饰的大面积褐色调和点缀的红色发饰构成色彩上的对比，充分体现出他在造型塑造、色彩运用上的独特思考。发丝寥寥几笔，线条坚定又富有弹性，一如吴冠中后来画不尽的紫藤、古柏和荷花，为画面顿添十足的飘逸、灵动。中远景中的牛群、羊群和雪山作为背景，空间透视严谨舒适，为画面拉开更大的视觉空间，气韵生动活泼。
从最初学画，到巴黎求学，再到回国初期，肖像画一直是吴冠中创作根本之一，他认为肖像最忌概念化，概念化的人像不是肖像，并总结道：“笋嫩的美，姜老的辣，青春的美貌惑人，沧桑的人生感人。人的肖像中烙印着心态、经历，透露着奸诈、善良、欲念、抱负，潜藏着喜怒哀乐……然而这一切只能被独具慧眼的艺术家洞察、捕获。”
世界著名中国艺术专家迈克尔•苏利文曾表示：“中国现代艺术由于吴冠中放弃了人物画而造成了一片空白”。而《格桑花儿开》和《康巴汉子》的出现极大填补了这块空白。两幅作品不止在吴冠中的绘画生涯中堪称上佳，在中国的人物绘画史上也具有非常重要的艺术价值。它清楚地表明吴冠中把中国古代大写意人物画的简单、概括、生动与西方印象派的人物表现形式进行了完美的融合，创造了一种极具现代性的人物绘画语言。