题 识
（一）石谷戏墨。 钤印：王翚（1印参见《中国书画家印鉴款识•王翚》第53印，97页）
对页：满窗潇洒五更风，怪是无端揽梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。
钤印：王翚之印、石谷（参见上书《王翚》第27、36印，96页）
（二）鸥波老人有水村图，略师其意。寿平。 钤印：恽•寿平（参见上书《恽寿平》第108印，1188页）
对页：断云残叶树高低，竹里人家傍水西。满地芦花秋色远，好山青似若耶溪。玉峰池馆，题为鹿野先生发笑。南田恽寿平。 钤印：寿平、恽正叔（参见上书《恽寿平》第64、77印，1187-1188页）
（三）钤印：石谷子、王翚之印（1印参见上书《王翚》第9印，96页）
对页：鱼窥人影跃空池，绿挂秋风柳万丝。石岸与君闲立久，碧梧阴下纳凉时。秋夜每与王先生立池上，清话久之，暗覩梧影辄大叫曰：好墨叶、好墨叶，酒酣戏为点笔，如张颠濡发时也。寿平记。 钤印：寿平、恽正叔、寄岳云（参见上书《恽寿平》第64、77、147印，1187-1189页）
（四）风柳芦汀，鸿雁将宿。南田寿平。 钤印：寿平、正叔（参见上书《恽寿平》第15、22印，1187页）
对页王文治（1730-1802）题：高峰入云耸，万壑隔溪阴。到此尘怀净，悠然拥鼻吟。余少慕栖遁，买山无橐金。颠毛看渐白，犹未入林深。王恽二家一淳古一高淡，国朝画手罕有匹者。此卷璧合珠联，异彩映发，岂非至宝。文治题并记。 钤印：梦楼（参见上书《王文治》第9印，17页）
（五）钤印：石谷子、王翚之印（1印参见上书《王翚》第9印，96页）
对页张云章（1648-1726）题：昨日到上方，片云挂石床。锡杖莓苔青，袈裟松柏香。晴磬无短韵，古灯含永光。有时乞鹤归，还访逍遥场。丙寅（1686年）夏秋，与石谷、南田同客崑山，两先生点染此册，兴寄高远，命余缀名其侧，因录□野诗，记地与时耳。张云章。 钤印：云章

签 条
吴湖帆（1894-1968）题：恽王合璧山水册。尔卿先生珍藏，吴湖帆题。

鉴藏印
二仲居士姚云江珍藏印

出 版
单国强：《珠联璧合的王翚、恽寿平合册》，《紫禁城》，第113-117页，故宫博物院紫禁城出版社，2004年第2期。

说 明
（一）据张云章跋文而知，是册创作于康熙二十五年（1686）中秋后不久。其时，应徐乾学之邀，王翚、恽寿平、顾祖禹、张云章等同客昆山。现藏辽宁省博物馆王翚《临黄公望富春山居图卷》“丙寅秋在玉峰池馆重摹”，当与此册为同时、同地之作。同期作品尚有现藏故宫博物院之《晚梧秋影图》、《玉峰看月图》，均王画恽题之佳作。
1. 张云章（1648-1726），字汉瞻，号朴村。嘉定人。善诗文、古文，工书。入太学，师事陆陇其。康熙二十年（1681）入京师，客徐乾学家，为其赏识，受聘校勘《宋元经解》。其秉性静默，惟以名节相砥砺。深得王士禛、汪琬等饱学之士器重。
2. 徐乾学（1631-1694），字原一，号健庵。江苏昆山人。清代著名学者顾炎武的外甥。康熙九年（1670）探花，任翰林院编修。后相继担任过内阁学士、礼部侍郎、刑部尚书等官职。其文采斐然，学识渊博，与明珠、纳兰性德父子等满清贵胄及陈维崧、朱彝尊等江南文人官僚交往密切，幕客成群，门生弟子遍及天下。徐氏笃嗜搜罗文献典籍，更是清初江南最大的藏书家，辟有传是楼。
（二）是册经近现代书画家、医家姚云江收藏，后为上海藏家林尔卿珍藏，并有吴湖帆题签。
1. 姚云江，斋名二仲草堂，衡阳书画学社社员，与张大千、张善子兄弟同为曾熙门人。
2. 林尔卿，宁波人，曾任明华商业储蓄银行董事，书画收藏显著，与赵叔孺、吴湖帆等友善。《吴湖帆日记》中常有提及彼此过从斟酌书画。王季迁与孔达编《明清画家印鉴》，多见取印于林尔卿藏品。

按 语
王石谷一生交游极广，唯恽南田可说是生死之交。石谷擅山水，南田精花鸟，皆以绝艺称当世，青年时即以“千古自命”相期许，可谓志趣相投，成就相埒之艺坛双星。二公虽不同里，而交往甚密，常相约出游会客，探讨艺事，相互题赠，永无倦时。此册即合作于昆山徐乾学池馆，夜深于水边望月，犹以中国画笔墨观照池上景物，归寓后“酒酣戏为点墨，如张颠濡发时也。”以艺事相砥砺，兴之所至，必有佳作出诸纸上与笔端。今藏故宫博物院王画恽题的《晚梧秋影图》、《玉峰看月图》及本场《恽王合璧山水册》就是当时趁兴挥洒写景寄情的笔墨留痕。
前二图为立轴，乃石谷写实之作。江边矶头，长廊尽处，书屋之外，二翁临流对谈，前图挺立的高梧，便是王石谷对之大叫的“好墨叶”。后图修竹霜柯之上在阴云中稍露峥嵘的一轮明月，正映照着二个联袂来游的一代奇人。读过那二幅作品，再读此恽王合璧册，我们就更能体味二家笔墨中透露出来的异曲同工的情怀。
此册王石谷有三开，一画江上秋景，近岸乔柯三株，在秋风中摇落，木叶渐脱，枯杈尽露；江中衰草与残荷相掩映，江头远山卧波，气象岑寂，笔墨则苍润兼济。另一开写江边新篁丛生于乱石流泉之间，竹以锐利之笔急促写出，拳石以折带皴轻松淡淡而作，浓墨点苔，于一片虚灵中益现精神。笔法在倪云林、柯九思之间，而情韵别具。再一幅写高梧疏柳，二老在修竹坡岸上闲话，一人举手抬头，若有所悟，有不可或抑的动势，自然这又是石谷子大呼好墨叶的瞬间写照。与飘扬的柳条同观，在疏秀空灵的夜色中多了几分动感。淡宕清逸的情致，与恽南田的山水画真有几分相似——王石谷与恽南田相处，或多或少会被他俊朗超逸的情致所感化！
此册恽南田有二开，一以散笔略仿赵松雪《水村图》，潇洒悠远，笔法灵秀，一如他的书法，超脱的意致，已在赵子昂之外自成一格了。图左行书自作诗一首，书法遒美，灵秀中有圆厚之趣，是他成熟期典型的书风。南田每嫌石谷的书法与题识文字，多次直言规劝其多读书多练字，以免题损画面。惜石谷疲于应酬，画外功夫终欠一筹，故每为挚友所叹惋。
另一幅《芦汀雁归》亦是南田所作，也是受眼前秋色的感化吧，此图画得简洁而率意，隔岸疏疏芦滩与淡淡几点飞雁，以及若隐若现的远山，写得尤为生动，意趣在笔墨之间，更在笔墨之外。
册中有恽王同时的友人张云章诗跋，乾嘉时曾经王文治题，所云“王恽二家一淳古一高淡，国朝画手罕有匹者。此卷（当时或裱为卷）璧合珠联，异彩映发，岂非至宝。”的为确评。