LOT 2002
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藤田嗣治 围黄头巾的少女
27×22 cm.
作品估价：RMB 1300000 - 2300000
货币换算
成交状态：流拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
2002
拍品名称：
藤田嗣治 围黄头巾的少女
作 者：
藤田嗣治
年 代：
1950 年
尺 寸：
27×22 cm.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
签名：Foujita Paris 50
展出
“藤田嗣治个展”，1950年3月24日至4月8日，Paul Petrides画廊，巴黎，展览编号19
来源
巴黎私人旧藏
说明
Sylvie Buisson已为本作提供认证
此作将收录于Sylvie Buisson即将出版之《藤田嗣治全集—第四册》
1886年，出生于东京军医家庭的藤田嗣治，于东京国立艺术大学毕业后，便启程前往法国。初至法国，在巴黎蒙帕纳斯设立画室，随即与毕卡索（Pablo Picasso）、马蒂斯（Henri Matisse）、雷捷（Fernand Léger）、莫迪里亚尼（Amedeo Modigliani）等画家相互交流。1917年藤田嗣治的首次个展，便一炮而红，很快便成为巴黎艺术圈的新星，成为二十世纪初“巴黎画派”中最耀眼的亚洲艺术家，更被盛赞为“巴黎的宠儿”。1920年代，藤田以裸女为题材，结合日本浮世绘与巴黎现代主义的风格表现。当时的日本艺术家无人如他，如此前卫大胆，也因此使其声名大噪，而“乳白色裸女时期”更是奠定了他世界级艺术家的地位。1930年至1950年，二十年间，藤田的画风随着远渡至南美洲、受日本征为第二次世界大战时期的军方画师、受聘至美国纽约教书，以及返回法国定居等转折，戏剧化的人生经历都成为了藤田的创作养分，也开启了每个创作时期不同且独特的样貌。藤田的作品收藏于各大美术馆中，2018年为藤田逝世五十周年，各大美术馆举办大型回顾展，如：巴黎麦约美术馆、东京都美术馆、京都国立现代美术馆等，显现藤田嗣治在国际艺坛上至今仍备受重视，艺术成就的影响力非凡。
《围黄头巾的少女》，为藤田嗣治创作于1950年之作。历经生命多次的转折，藤田画中的少女已然少了笑容，略显冷静与沉着。命运多舛，岁月带走了时光，也抹去了藤田画中的笑容。1949年藤田离开了日本短住纽约，于1950年移居法国，展开他第二段巴黎时期的创作。此时期的画风与“乳白色裸女时期”相比，有着截然不同的风格。构图上，画中少女身体呈侧姿，双眼微张，眼神视线与绘者并无交集。身披黄色头巾的少女肖像画，使人联想到维梅尔《戴珍珠耳环的少女》。同样是以围头巾少女为画面的表现，《戴珍珠耳环的少女》着重在少女的脸部细节描绘，娇嫩的双唇与灵动的目光，似是下一秒将会开口与观赏者对话。而藤田嗣治《围黄头巾的少女》以他著名的雪白色肌肤、浅灰色阴影，以及如黑丝的细线勾勒出少女的样貌。高挺的鼻梁、略为突出的眉骨与颧骨，衬托出少女深邃的双眸，展现画家以线条描绘人物的肖像，已达炉火纯青的境界。围着浅黄色头巾的少女，她雪白的肌肤在黑衣的对比下，神情显得格外冷静而肃穆，如同从古典画作中走出来般，高贵而典雅，沉着且内敛，是件值得反覆细品的经典画作。
展出
“藤田嗣治个展”，1950年3月24日至4月8日，Paul Petrides画廊，巴黎，展览编号19
来源
巴黎私人旧藏
说明
Sylvie Buisson已为本作提供认证
此作将收录于Sylvie Buisson即将出版之《藤田嗣治全集—第四册》
1886年，出生于东京军医家庭的藤田嗣治，于东京国立艺术大学毕业后，便启程前往法国。初至法国，在巴黎蒙帕纳斯设立画室，随即与毕卡索（Pablo Picasso）、马蒂斯（Henri Matisse）、雷捷（Fernand Léger）、莫迪里亚尼（Amedeo Modigliani）等画家相互交流。1917年藤田嗣治的首次个展，便一炮而红，很快便成为巴黎艺术圈的新星，成为二十世纪初“巴黎画派”中最耀眼的亚洲艺术家，更被盛赞为“巴黎的宠儿”。1920年代，藤田以裸女为题材，结合日本浮世绘与巴黎现代主义的风格表现。当时的日本艺术家无人如他，如此前卫大胆，也因此使其声名大噪，而“乳白色裸女时期”更是奠定了他世界级艺术家的地位。1930年至1950年，二十年间，藤田的画风随着远渡至南美洲、受日本征为第二次世界大战时期的军方画师、受聘至美国纽约教书，以及返回法国定居等转折，戏剧化的人生经历都成为了藤田的创作养分，也开启了每个创作时期不同且独特的样貌。藤田的作品收藏于各大美术馆中，2018年为藤田逝世五十周年，各大美术馆举办大型回顾展，如：巴黎麦约美术馆、东京都美术馆、京都国立现代美术馆等，显现藤田嗣治在国际艺坛上至今仍备受重视，艺术成就的影响力非凡。
《围黄头巾的少女》，为藤田嗣治创作于1950年之作。历经生命多次的转折，藤田画中的少女已然少了笑容，略显冷静与沉着。命运多舛，岁月带走了时光，也抹去了藤田画中的笑容。1949年藤田离开了日本短住纽约，于1950年移居法国，展开他第二段巴黎时期的创作。此时期的画风与“乳白色裸女时期”相比，有着截然不同的风格。构图上，画中少女身体呈侧姿，双眼微张，眼神视线与绘者并无交集。身披黄色头巾的少女肖像画，使人联想到维梅尔《戴珍珠耳环的少女》。同样是以围头巾少女为画面的表现，《戴珍珠耳环的少女》着重在少女的脸部细节描绘，娇嫩的双唇与灵动的目光，似是下一秒将会开口与观赏者对话。而藤田嗣治《围黄头巾的少女》以他著名的雪白色肌肤、浅灰色阴影，以及如黑丝的细线勾勒出少女的样貌。高挺的鼻梁、略为突出的眉骨与颧骨，衬托出少女深邃的双眸，展现画家以线条描绘人物的肖像，已达炉火纯青的境界。围着浅黄色头巾的少女，她雪白的肌肤在黑衣的对比下，神情显得格外冷静而肃穆，如同从古典画作中走出来般，高贵而典雅，沉着且内敛，是件值得反覆细品的经典画作。