LOT 1886
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罗牧 江山新绿 立轴
132.5×48cm
作品估价：RMB 500,000—600,000
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成交状态：流拍
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15%
图录号：
1886
拍品名称：
罗牧 江山新绿 立轴
作 者：
罗牧
年 代：
1696年作
尺 寸：
132.5×48cm
材 质：
绫本
形 制：
立轴
题 识：
款识：丙子夏四月画于南州客舍，罗牧。
钤印：罗牧之印、饭牛
拍品描述：
备注：附原装木盒，六封书信。
罗牧 江山新绿
LUO MU SPRING LANDSCAPE
罗牧绘画活动，主要在顺治、康熙二朝。字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪。据《西江志》中云：“罗牧山水得笔法于魏石床”，魏石床为江西宁都人，工书法山水，真草隶篆运笔如神，山水、竹木、鸟兽，穷态尽妍，是当时宁都一位颇有名望的画家。罗牧不仅是明、清之际著名画家，还是“江西画派”创始人，曾被“扬州八怪”誉为“一代画宗”、“江西画派英才”。他的画被康熙皇帝赏识，赞为“逸品”。按照董其昌在《画眼》中对“逸品”的叙述：“画家以神品为宗极，又有以逸品加于神品之上者”，足见皇帝对其画作评价之高。罗牧又与八大山人等组建了“东湖书画会”，广集江西画坛画家，颇为名流称重，并与八大山人同被推崇为画会主要领导者。
罗牧山水画造诣很高，艺术态度严谨，同时通晓诗文。早年师从同乡魏书学习画技，后又师法黄公望、董其昌的画法，所画笔意空灵，林壑森秀，墨气翁然，独具风格。张庚在《国朝画征录》中这样评价罗牧，“笔墨意在董、黄之间”。
从线条上讲，罗牧所画山石树木，略似沈周粗阔的笔法，但转折顿挫，正侧锋并用，随意且变化多端，自然流畅，以方硬拙直的线条居多。山石多用近于折带的皴法，其中虎劈与披麻两种皴法亦有常见，皆笔墨浓润。画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画叶或以水墨渍点，或勾，或圈，或个形，或介形，或鹿枝、蟹爪，或夹叶，随意变化，浓淡兼用，以水墨居多。
从构图和技法上讲，罗牧的山水画又与董其昌的作品多有相近之处，这与清初视董其昌为正统派不无关系。只是董其昌的山水略显软湿，披麻皴以及长短相间的皴擦，却显得繁多可见，相比罗牧的山水，则更见灵秀、规则、轻巧、滋润有序。
此幅“江山新绿图”构图高远，虚实相生，远、中、近景刻画恰当、生动，笔致粗犷，转折顿挫处，正侧锋并用，得宋元古意。远处山峰兀起，云烟浮动，近处树木摇曳，杂林参差，整幅画面空灵清逸。山石长皴淡擦，辅以点苔，苍中毓秀。树干双勾，晕染成林，树叶随类而点，笔墨轻岚，处处透露着湿润的景致，是典型的江南山水风貌。此幅《江山新绿》作于1696年，此时罗牧年75岁，是其晚年的精心之作。
读本幅收藏木盒内装诸多封往来书信、贴签及早年展览及出版物可知，本幅曾由日本大收藏家八田兵次郎收藏，并入其西洞文库。
本幅选用绫本绘制，装裱考究，品相佳，早年多次经国内、国外书籍出版、著录，并历经数次展览，流传有序。
备注：日本八田兵次郎旧藏。
作者简介：罗牧，字饭牛，号云庵，又号牧行者。江西宁都人，侨居南昌。工诗、书、画。山水笔意在董、黄之间，林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。江淮间祖之者称“江西派”。
展览：
1.“昌隆社五十周年纪念茗讌展”，浪华昌隆社，1925年，日本。
2.“八田西洞氏所藏品展”大阪美术俱乐部，1932年，日本。
罗牧 江山新绿
LUO MU SPRING LANDSCAPE
罗牧绘画活动，主要在顺治、康熙二朝。字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪。据《西江志》中云：“罗牧山水得笔法于魏石床”，魏石床为江西宁都人，工书法山水，真草隶篆运笔如神，山水、竹木、鸟兽，穷态尽妍，是当时宁都一位颇有名望的画家。罗牧不仅是明、清之际著名画家，还是“江西画派”创始人，曾被“扬州八怪”誉为“一代画宗”、“江西画派英才”。他的画被康熙皇帝赏识，赞为“逸品”。按照董其昌在《画眼》中对“逸品”的叙述：“画家以神品为宗极，又有以逸品加于神品之上者”，足见皇帝对其画作评价之高。罗牧又与八大山人等组建了“东湖书画会”，广集江西画坛画家，颇为名流称重，并与八大山人同被推崇为画会主要领导者。
罗牧山水画造诣很高，艺术态度严谨，同时通晓诗文。早年师从同乡魏书学习画技，后又师法黄公望、董其昌的画法，所画笔意空灵，林壑森秀，墨气翁然，独具风格。张庚在《国朝画征录》中这样评价罗牧，“笔墨意在董、黄之间”。
从线条上讲，罗牧所画山石树木，略似沈周粗阔的笔法，但转折顿挫，正侧锋并用，随意且变化多端，自然流畅，以方硬拙直的线条居多。山石多用近于折带的皴法，其中虎劈与披麻两种皴法亦有常见，皆笔墨浓润。画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画叶或以水墨渍点，或勾，或圈，或个形，或介形，或鹿枝、蟹爪，或夹叶，随意变化，浓淡兼用，以水墨居多。
从构图和技法上讲，罗牧的山水画又与董其昌的作品多有相近之处，这与清初视董其昌为正统派不无关系。只是董其昌的山水略显软湿，披麻皴以及长短相间的皴擦，却显得繁多可见，相比罗牧的山水，则更见灵秀、规则、轻巧、滋润有序。
此幅“江山新绿图”构图高远，虚实相生，远、中、近景刻画恰当、生动，笔致粗犷，转折顿挫处，正侧锋并用，得宋元古意。远处山峰兀起，云烟浮动，近处树木摇曳，杂林参差，整幅画面空灵清逸。山石长皴淡擦，辅以点苔，苍中毓秀。树干双勾，晕染成林，树叶随类而点，笔墨轻岚，处处透露着湿润的景致，是典型的江南山水风貌。此幅《江山新绿》作于1696年，此时罗牧年75岁，是其晚年的精心之作。
读本幅收藏木盒内装诸多封往来书信、贴签及早年展览及出版物可知，本幅曾由日本大收藏家八田兵次郎收藏，并入其西洞文库。
本幅选用绫本绘制，装裱考究，品相佳，早年多次经国内、国外书籍出版、著录，并历经数次展览，流传有序。
备注：日本八田兵次郎旧藏。
作者简介：罗牧，字饭牛，号云庵，又号牧行者。江西宁都人，侨居南昌。工诗、书、画。山水笔意在董、黄之间，林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。江淮间祖之者称“江西派”。
展览：
1.“昌隆社五十周年纪念茗讌展”，浪华昌隆社，1925年，日本。
2.“八田西洞氏所藏品展”大阪美术俱乐部，1932年，日本。