LOT 1516
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陆康篆刻闲章
3×2.9×7.3cm
作品估价：RMB 30,000—50,000
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成交状态：未提供成交价
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15%
图录号：
1516
拍品名称：
陆康篆刻闲章
尺 寸：
3×2.9×7.3cm
题 识：
印文：爱闲
边款：梦随蝴蝶飘零后，惜春休问花多少独自爱闲。
拍品描述：
印材：芙蓉石
说明：陆康，1948年5月生，祖籍江苏吴县。师承陈巨来。1996年加入西泠印社。现为中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、澳门印社社长。出版有《陆康印集》、《陆康鸟虫印般若波罗蜜多心经》、《吉印祥语》、《中国闲章萃语综汇》。
我读陆康之印
当今的篆刻名家可谓芸芸众矣。或追踪秦汉，或出入明清，姚黄魏紫，各擅胜场。海派印坛也名家如林，风格万千，观之如山花烂漫，应接不暇。那么何谓海派之印风？我想一定是言人人殊，各有各说，但就我理解的海派风格，首先是注重传统不囿于传统，其次是兼容并蓄，有自我独到的印风，且风格清新而具时代感。代表人物也许不会太多，但我以为，虽曾寄籍澳门然近已回归的著名书法篆刻家陆康先生，绝对可占据重要一席。
众所周知，陆康先生的书法篆刻，成名甚早。其幼承家学，祖父乃南社巨子陆澹安先生，所以年轻时的陆康即游学于丰子恺、刘海粟、谢之光、唐云诸大师之间，并拜著名印学大家陈巨来先生为师。幼年的艺术熏陶以及诸大师的耳提面命，再加之自己的勤奋笃学，陆康在青少年时代便打下了深厚而扎实的艺术功底，于是早在上世纪七十年代时，其艺术才华即脱颖而出，蜚声上海艺坛。后由于将近20年定居澳门，使得其作品在沪上艺术圈内似乎淡出了人们的视野，然而，真正书刻界的朋友，还是非常熟悉的，尤其是陆康的篆刻，在当今印坛亦有举足轻重的地位。20年前，尽管当时陆康居于澳门，但沪上一家权威的专业出版社在遴选“当代全国20位著名篆刻家”时，陆康先生赫然在列，可见其实力自然不容小觑。
在书法上陆康先生是真草篆隶无所不能，在印章创作上，他同样也是工放兼备，不落前人窠臼的大家。我们知道陆康是被誉为“近代元朱文第一人”陈巨来先生的高足，刻工整一路的满白文以及细腻、婀娜多姿的铁线朱文印，他自然是不在话下；然而他同样也可刻那些大刀阔斧、恣意豪迈的放纵一路的作品。有一段时，他故意一改以前那种规矩整饬的元朱文风格，代之以跌宕奔放、洒脱不羁的印风，章法上求疏阔，刀法上求生辣，在传统中求变化，运匠心、出新意。在经过了多年“奔放”之后，陆先生又拿出了“看家功夫”，刻起了工整一路的元朱文了。这使我想起了古人参禅时所谓的“见山是山，见水是水”的三境界来，随着他阅历的加深和理解的升华，现在回过头来再刻，就完全不是第一阶段的景象了。如今读他的元朱文印，无论线条章法，均显含蓄蕴藉，妩媚而妥帖，犹如唐诗之质朴，而具宋词之绮丽，配之以绝妙好辞，真惹人有无限的遐思！
近年来，陆康先生借鉴古时青铜和玉器上的纹饰，巧妙完美地运用到鸟虫印的创作之中，形成了他独特的一路鸟虫印风，高古、超逸、简略、大气，我们可试读他的几方鸟虫印作，如朱文“长乐未央延年永寿昌”和白文“平安是福”等，用刀干净醒豁，线条挺拔痛快，然细微处又不失生动，章法典雅稳妥，以豪放寓于工稳之中，整方印作让人觉得格调超逸，且有雄健浑穆之气象，读之不得不令人叹服。
陆康先生常与笔者说起：“做人须诚实守信，但做艺术则不必‘太老实’。”此言道出了为人为艺的哲学观。“诚实守信”的人，他会拥有愈来愈多的朋友；而“诚实不变”的艺术，它大概只会失去愈来愈多的读者。
说明：陆康，1948年5月生，祖籍江苏吴县。师承陈巨来。1996年加入西泠印社。现为中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、澳门印社社长。出版有《陆康印集》、《陆康鸟虫印般若波罗蜜多心经》、《吉印祥语》、《中国闲章萃语综汇》。
我读陆康之印
当今的篆刻名家可谓芸芸众矣。或追踪秦汉，或出入明清，姚黄魏紫，各擅胜场。海派印坛也名家如林，风格万千，观之如山花烂漫，应接不暇。那么何谓海派之印风？我想一定是言人人殊，各有各说，但就我理解的海派风格，首先是注重传统不囿于传统，其次是兼容并蓄，有自我独到的印风，且风格清新而具时代感。代表人物也许不会太多，但我以为，虽曾寄籍澳门然近已回归的著名书法篆刻家陆康先生，绝对可占据重要一席。
众所周知，陆康先生的书法篆刻，成名甚早。其幼承家学，祖父乃南社巨子陆澹安先生，所以年轻时的陆康即游学于丰子恺、刘海粟、谢之光、唐云诸大师之间，并拜著名印学大家陈巨来先生为师。幼年的艺术熏陶以及诸大师的耳提面命，再加之自己的勤奋笃学，陆康在青少年时代便打下了深厚而扎实的艺术功底，于是早在上世纪七十年代时，其艺术才华即脱颖而出，蜚声上海艺坛。后由于将近20年定居澳门，使得其作品在沪上艺术圈内似乎淡出了人们的视野，然而，真正书刻界的朋友，还是非常熟悉的，尤其是陆康的篆刻，在当今印坛亦有举足轻重的地位。20年前，尽管当时陆康居于澳门，但沪上一家权威的专业出版社在遴选“当代全国20位著名篆刻家”时，陆康先生赫然在列，可见其实力自然不容小觑。
在书法上陆康先生是真草篆隶无所不能，在印章创作上，他同样也是工放兼备，不落前人窠臼的大家。我们知道陆康是被誉为“近代元朱文第一人”陈巨来先生的高足，刻工整一路的满白文以及细腻、婀娜多姿的铁线朱文印，他自然是不在话下；然而他同样也可刻那些大刀阔斧、恣意豪迈的放纵一路的作品。有一段时，他故意一改以前那种规矩整饬的元朱文风格，代之以跌宕奔放、洒脱不羁的印风，章法上求疏阔，刀法上求生辣，在传统中求变化，运匠心、出新意。在经过了多年“奔放”之后，陆先生又拿出了“看家功夫”，刻起了工整一路的元朱文了。这使我想起了古人参禅时所谓的“见山是山，见水是水”的三境界来，随着他阅历的加深和理解的升华，现在回过头来再刻，就完全不是第一阶段的景象了。如今读他的元朱文印，无论线条章法，均显含蓄蕴藉，妩媚而妥帖，犹如唐诗之质朴，而具宋词之绮丽，配之以绝妙好辞，真惹人有无限的遐思！
近年来，陆康先生借鉴古时青铜和玉器上的纹饰，巧妙完美地运用到鸟虫印的创作之中，形成了他独特的一路鸟虫印风，高古、超逸、简略、大气，我们可试读他的几方鸟虫印作，如朱文“长乐未央延年永寿昌”和白文“平安是福”等，用刀干净醒豁，线条挺拔痛快，然细微处又不失生动，章法典雅稳妥，以豪放寓于工稳之中，整方印作让人觉得格调超逸，且有雄健浑穆之气象，读之不得不令人叹服。
陆康先生常与笔者说起：“做人须诚实守信，但做艺术则不必‘太老实’。”此言道出了为人为艺的哲学观。“诚实守信”的人，他会拥有愈来愈多的朋友；而“诚实不变”的艺术，它大概只会失去愈来愈多的读者。