LOT 2620
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天蓝釉倭角花盆
长13.3cm
作品估价：RMB 2,000,000—2,600,000
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成交状态：流拍
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15%
图录号：
2620
拍品名称：
天蓝釉倭角花盆
年 代：
清乾隆
尺 寸：
长13.3cm
题 识：
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
拍品描述：
天蓝釉是清代康熙年间景德镇窑创烧的颜色釉名品，属高温钴蓝釉，釉中氧化钴含量不足百分之一。特点是呈色稳定，色调淡雅匀净，釉面滋润。清代天蓝釉不同于宋代釉色，有月白、天青和天蓝之别，而是一种浅蓝色釉。乾隆时期的天蓝釉如天空一样纯净，色彩明朗，釉色滋润。天蓝釉器型瓶类有兽耳瓶、葫芦瓶、荸荠瓶、撇口瓶等，另有尊、花插、水仙盆、洗、缸、渣斗、碗、盘等。乾隆时期天蓝釉呈色稳定，釉面滋润洁净，施釉均匀，色泽较雍正时略淡。因其釉色调制及温度控制均难度较大，因此成品极少，甚为珍惜。
此花盆呈长方倭角形，口微外撇，圆唇内折，口沿宽厚，弧壁缓收。花盆底部呈壸门造型，四角承卷云形足，造型优美别致。通身施天蓝釉，釉色清淡肥润，釉光匀净，厚润似玉，润泽晶莹。底心留双圆孔，以泄水通气，整体造型简洁端庄。通体施天蓝釉，色调清新雅致，釉层肥厚平滑，釉面柔美润泽，淡雅娇嫩。盆底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔法精到，色泽紫研。
乾隆时期瓷质花盆器型品种繁多，大小不等。釉色有青花、粉彩及单色釉等。金银、玉石、铜胎珐琅等花盆均为殿堂室内陈设器，承托相应的琼树玉花等人工盆景。器型有方、圆、椭圆、菊瓣、梅花、葵花、菱花、海棠等式，并附以相同纹饰的盆奁，其奁易于散开单独成洗。瓷质花盆分室内与户外之别，室内者以尺幅小巧者居多，需要盆奁相配套使用。
本品造型别致精巧，其造型可从宋代钧窑器中找出蓝本，北京故宫博物院藏有宋钧窑玫瑰紫釉长方形花盆，器形较本品更为硬朗，且尺寸比本品略大，据深圳博物馆郭学雷老师的考证，此类“官钧”花盆为莳养菖蒲之盆，即明人所称之“蒲盒”、“蒲石盆”。本品造型可能由此化裁而来。整体线条柔美，且口沿四角以倭角方式处理，底部又仿照家具中壸门的处理方式，与整器相呼应，可谓独具匠心。查阅目前已知出版物，也未见相同者，偶在市场中出现，方显其珍贵。
壸门式样最早见于辽宁义县出土的商代俎腿上，直至魏晋时期，由于佛教的流行以及社会文化的改变，与佛教有关的造型和图案才得到广泛的发扬。古代建筑史学专家张驭寰认为：“壸门实际上是佛教常用的佛龛，将龛窟形象取下，进行线刻，就出现了壸门。”须弥座上的壸门装饰也成为家具中造型灵感的直接来源。壸门作为一种装饰在家具的使用中不断出现，由魏晋时期一直延续到明清时期，如《雍正十二美人图》中就多处出现写实的清代家具陈设，有“束腰长方桌”、“黄花梨官帽椅”、“彩漆圆凳”等，亦能看到壸门式样在清代家具中的运用。但除却此类传统高型木质家具上使用外，小巧的花盆摆件上使用此种装饰手法实属少见。此天蓝釉花盆底部以壸门式样处理，配以纯净的天蓝釉色，更添一份婉约优雅气质，如一娉婷少女款款行来，顿觉暗香浮动。
本品自90年代后两次出现在国际艺术品市场，递藏有序，且保存完好，殊为难得。
［来源］
Sotheby’s ，London，7 June 1994，lot 369.
［参阅］
1.《中国美术分类全集 中国陶瓷全集-宋（上）》页50，图13。
2.《“官钧”花器用途考》（原载于《故宫文物月刊》2014年11月，总第380期）。
此花盆呈长方倭角形，口微外撇，圆唇内折，口沿宽厚，弧壁缓收。花盆底部呈壸门造型，四角承卷云形足，造型优美别致。通身施天蓝釉，釉色清淡肥润，釉光匀净，厚润似玉，润泽晶莹。底心留双圆孔，以泄水通气，整体造型简洁端庄。通体施天蓝釉，色调清新雅致，釉层肥厚平滑，釉面柔美润泽，淡雅娇嫩。盆底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔法精到，色泽紫研。
乾隆时期瓷质花盆器型品种繁多，大小不等。釉色有青花、粉彩及单色釉等。金银、玉石、铜胎珐琅等花盆均为殿堂室内陈设器，承托相应的琼树玉花等人工盆景。器型有方、圆、椭圆、菊瓣、梅花、葵花、菱花、海棠等式，并附以相同纹饰的盆奁，其奁易于散开单独成洗。瓷质花盆分室内与户外之别，室内者以尺幅小巧者居多，需要盆奁相配套使用。
本品造型别致精巧，其造型可从宋代钧窑器中找出蓝本，北京故宫博物院藏有宋钧窑玫瑰紫釉长方形花盆，器形较本品更为硬朗，且尺寸比本品略大，据深圳博物馆郭学雷老师的考证，此类“官钧”花盆为莳养菖蒲之盆，即明人所称之“蒲盒”、“蒲石盆”。本品造型可能由此化裁而来。整体线条柔美，且口沿四角以倭角方式处理，底部又仿照家具中壸门的处理方式，与整器相呼应，可谓独具匠心。查阅目前已知出版物，也未见相同者，偶在市场中出现，方显其珍贵。
壸门式样最早见于辽宁义县出土的商代俎腿上，直至魏晋时期，由于佛教的流行以及社会文化的改变，与佛教有关的造型和图案才得到广泛的发扬。古代建筑史学专家张驭寰认为：“壸门实际上是佛教常用的佛龛，将龛窟形象取下，进行线刻，就出现了壸门。”须弥座上的壸门装饰也成为家具中造型灵感的直接来源。壸门作为一种装饰在家具的使用中不断出现，由魏晋时期一直延续到明清时期，如《雍正十二美人图》中就多处出现写实的清代家具陈设，有“束腰长方桌”、“黄花梨官帽椅”、“彩漆圆凳”等，亦能看到壸门式样在清代家具中的运用。但除却此类传统高型木质家具上使用外，小巧的花盆摆件上使用此种装饰手法实属少见。此天蓝釉花盆底部以壸门式样处理，配以纯净的天蓝釉色，更添一份婉约优雅气质，如一娉婷少女款款行来，顿觉暗香浮动。
本品自90年代后两次出现在国际艺术品市场，递藏有序，且保存完好，殊为难得。
［来源］
Sotheby’s ，London，7 June 1994，lot 369.
［参阅］
1.《中国美术分类全集 中国陶瓷全集-宋（上）》页50，图13。
2.《“官钧”花器用途考》（原载于《故宫文物月刊》2014年11月，总第380期）。