LOT 2617
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祭红釉小胆瓶
高24cm
作品估价：RMB 500,000—700,000
货币换算
成交状态：流拍
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15%
图录号：
2617
拍品名称：
祭红釉小胆瓶
年 代：
清乾隆
尺 寸：
高24cm
题 识：
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
拍品描述：
此瓶直口，长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名胆式瓶。通体施红釉，釉面匀净，色泽纯正。足内施白釉，底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
胆瓶为古代瓷器典雅之式样，臻于宋代，盛于后世，乾隆皇帝对其优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”如《宋瓷胆瓶》中即赞咏：“恰似白描吴道子，观音妙相手中持。”（见《御制诗二集》卷之三十七）。作为花器，胆瓶更是深得宋明文人所推崇，明末《瓶花谱》记曰：“瓷器以各式古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶为书室中妙品。”乾隆皇帝追求文人之风雅，亦好宋明花道，对此当然也极为认同，清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧矮几上置放素雅胆瓶，插以横欹二枝梅花，极见逸趣。清人丁观鹏（活动于1708至1771或稍后）摹仇英西园雅集图中，书案上红釉胆瓶插细瘦丹桂一枝，姿态爽朗自然，可谓常见书斋摆放。
除了对古胆瓶仰慕以外，乾隆皇帝还积极选择自己喜爱的纹饰和色釉品类，命御窑厂依胆瓶式样烧造，艺术水平非凡多姿，比如乾隆早期的挚爱御瓷—洋彩之中就不乏胆瓶之例，而且数量不少，多达六对（参见台北故宫博物院《华丽彩瓷—乾隆洋彩》页142-152，图45-50）。相关档案记载可见于清宫档案记载，如《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：著做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”
祭红釉，亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇御器厂。本品釉色深沉，釉面光润，以铜为呈色剂，祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成，但这种生产气氛不易控制，因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽、多样。西藏博物馆藏有同类器，可为参考。
［参阅］
1.《瓶盆风华—明清花器特展》页197；
2.《西藏博物馆藏 明清瓷器精品》页153。
胆瓶为古代瓷器典雅之式样，臻于宋代，盛于后世，乾隆皇帝对其优雅之形颇为欣赏，曾多次赋诗题赞，并在诗注中说明：“胆瓶、纸槌瓶皆瓶式之最佳者。”如《宋瓷胆瓶》中即赞咏：“恰似白描吴道子，观音妙相手中持。”（见《御制诗二集》卷之三十七）。作为花器，胆瓶更是深得宋明文人所推崇，明末《瓶花谱》记曰：“瓷器以各式古壶、胆瓶、尊、觚、一枝瓶为书室中妙品。”乾隆皇帝追求文人之风雅，亦好宋明花道，对此当然也极为认同，清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧矮几上置放素雅胆瓶，插以横欹二枝梅花，极见逸趣。清人丁观鹏（活动于1708至1771或稍后）摹仇英西园雅集图中，书案上红釉胆瓶插细瘦丹桂一枝，姿态爽朗自然，可谓常见书斋摆放。
除了对古胆瓶仰慕以外，乾隆皇帝还积极选择自己喜爱的纹饰和色釉品类，命御窑厂依胆瓶式样烧造，艺术水平非凡多姿，比如乾隆早期的挚爱御瓷—洋彩之中就不乏胆瓶之例，而且数量不少，多达六对（参见台北故宫博物院《华丽彩瓷—乾隆洋彩》页142-152，图45-50）。相关档案记载可见于清宫档案记载，如《造办处活计档》乾隆二年载：“五月十一日：首领吴书来说太监胡世杰传旨：著做瓶样画些呈览，准时交与唐英，将填白瓶烧造些来。钦此。于本月十三日，画得胆瓶纸样一张，双环蒜头瓶纸样一张……玉环纸锤瓶纸样一张，小胆瓶纸样一张，天盘口纸锤瓶纸样一张，首领吴书持进，交太监胡世杰，高玉呈览。奉旨：准照样发去烧造。”
祭红釉，亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇御器厂。本品釉色深沉，釉面光润，以铜为呈色剂，祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成，但这种生产气氛不易控制，因而十分名贵，明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽、多样。西藏博物馆藏有同类器，可为参考。
［参阅］
1.《瓶盆风华—明清花器特展》页197；
2.《西藏博物馆藏 明清瓷器精品》页153。